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表演者看来，没法看到自己的表演如何，只能听取一些前辈们的点评，进行改正，所以，练习魔术，在我看来，镜子是必须的。
对于台下的功夫，也就是魔术的练习，我所指的的台上和台下，就是舞台和镜头，任何地方都是舞台，魔术没有地方局限性，只要准备好了，要给人表演了，那就是台上了，不管面对的是会魔术的还是不会魔术的。
台上表演的成功是在台下功夫的基础之上的，这就是为什么我首先提到“台下的功夫”这个词。
首先，作为“台下的功夫”我先从基本的说起，平时的魔术的练习，不要只仅仅局限于手法，魔术的流程比手法要重要些，我们学习，并不是照搬，而是去从中理解这个魔术发明者运用到的原理和构想，就好比不同的魔术，不同的效果，但是他们运用到的手法却是一致的，这就是流程，现在要学习的就是这种思想，当然这是有一定的魔术手法的基础之上的。
不过没有魔术基础也可以，可以通过先学习简单的魔术，从中而学习手法，就好比我在学习一个魔术流程的时候，其中Elmsley Count（艾尔姆支雷数牌法）我难以逾越。于是我就放下这个魔术，不断练习Elmsley Count（艾尔姆支雷数牌法），最后练成时再回过头来继续这个魔术流程，这也是一个不错的积累手法的方法，通过魔术来学习手法。但弊端就是，局限了魔术的创作。他不如统一学会了所有手法后，脑子里的东西多了。自然创作灵感就多了。
其次，在魔术练习中要掌握好角度，很多魔术是需要角度的，就好比一个简单的break，若是从你的后方或是有后方应该可以看到里面的猫腻。所以镜子就显得尤为重要，这样你既是魔术师，又是观众，当你自己从镜子观察魔术都看不出猫腻来时说明这个魔术应该可以拿到台子上进行表演了。而与此同时呢，镜子也是一个可以练习错误引导的东西，比如你在练习时，是从镜子里看自己，所以注意力就没在自己手上同时练习的注意力。当然，错误引导我会后来再提到，这里就不方便多说了。
最后，不要忘记，你所练习的不仅是你的手，也是你的嘴。在台上时，觉得魔术师说话很自然，其实，所有的话已经经过千遍的锤炼打磨了，说话的同时，要和手上的动作配合好。这就是完美的错误引导。对于手法来说，就是不停地练习，不要羡慕别人的手法有多么的高超，他们底下练习的时候没有人知道，不过不要急于求成，欲速则不达，打好基础是必要的，教给大家一个好的方法，当有一个手法难以逾越时，不要刻意的练习了就，可以在练习魔术，或看电视的间隙，无意的把玩这个手法，自然而然的就会学会了，我的手指滚币，和旋转花切就是这样促成的。
任何一个魔术学完之后都没有完结，而是每表演完一次之后都要从中找到需要改进的地方不管是语言还是手法，在台下你要做的就是，不断练习，不断改进。这就是“台下的功夫”。
魔术关键点不是在于变的那一下，那应该是最基本的，一定要把基本功练扎实后，再给别人表演，不要把表演弄的像是解密一样。
整个魔术从开始，变化，结束是一整套连贯，严谨的过程，这个完整的过程才是魔术，并不光是变化的那一下，说的每一句话，做的每一个动作对观众的心里，视线有怎样的影响，事先应该都知道，不要多说不该说的，也不要多做不该做的动作，对于观众心里的变化和观众可能会提出的问题，自己应该事先有应对的方案。
强烈建议大家看看Cyril在综艺节目表演的戒指魔术，其实戒指变化的过程是很简单的，但是Cyril利用观众好奇的心里，用不同的方式反复变这个魔术，最后完美的结束，让观众随便检查戒指也看不出破绽，这就是大师级和普通魔术师的区别。
在什么场合表演什么魔术，自己心里应该有数，有些魔术只能是观众在特点角度观看才能表演的，比如大卫经典的祖父4A魔术，这个魔术新手学会后，是很适合做成视频的，但是如果在平时生活中，要想表演，除非观众只能在正面才可以。
魔术并不光是模仿别人的教学，一定要有自己的创意在里面，周杰伦变的魔术虽然水平不是很高，但是他把整人的玩具加在魔术里面，也起到意想不到的效果，这也是很有创意的表演。
随便说了些，总之就是希望大家能够严谨的对待魔术，自己越是严谨的准备充分，魔术的效果就越好。同时也希望大家能够多讨论这些技术以外的魔术。
学了魔术的人都会有一种莫名其妙的表演欲，这种欲望迫使我们在可以的情况下表演各种魔术。这是我值得一谈的，也希望你认真的看完。
学会了魔术在观众面前表演固然是好事，但是魔术需要表演流畅，可是魔术的流畅不只是你的技术是否娴熟更多的在于你的气场以及你对气氛的掌握，这点需要你有很多的经验才能做到。我不赞同新手在人多的地方表演，新手在表演前绝对是信心满满，可是过程中的紧张是新手无法预料的。所以在表演中，大部分人都看得出你的紧张，这是非常不好的。
我说到了紧张，紧张的原因是因为你的经验不足。也许你会说，经验不足所以更应该多表演增加经验。这个观点是错的，如果你每次表演都紧张，那这样的经验你不需要。你要做的是在表演前，甚至一个月之前就要做到在脑海里可以清楚流畅的明白每一步要做什么，这才是最重要的。当然之前说的都是为了现在这个主题做过渡，魔术的神秘。我认为魔术的神秘表现为，效果的神秘和本身具有的神秘。我要说的就是后者，本身具有的神秘，本身具有的神秘很简单，我举个例子。假如你一天到晚一直表演魔术给周围的人看，那么你觉得观众会疲惫吗？疲惫了还想看吗？如果你一直表现的深藏不露，而在气氛合适的时候表演一个。你觉得哪种效果好？
魔术本身就是神秘的，我主张最好不表演，如果要表演要在非常合适的时候。平时就要让人把你当做一个深藏不露的魔术师，在合适的时候出手。
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第395章 心灵魔术
心灵魔术可以说是魔术领域里唯一能让观众相信魔术师有超能力的。在效果上分为读心术、预言、透视、意念控制等等。在我学习心灵魔术的这段时间里，也有自己的一些体会和心得，在这里与大家分享。
我最早接触的书籍《13 steps to mentalism》是从TM里买的Bug riter开始的，非常枯燥的一本书，又厚又大，而且是全英文。后文会说，这里暂且不提。真正让我入门的是Steve Banachek的《Psychological Subtleties》。
里面提到了很多的纯心灵小技巧，比如说观众想一种动物，你就知道；观众想一种颜色，你就知道；观众想一种植物，你就知道；观众想一种家具，你就知道……一些暗示技巧，Force以及Cold Reading，一些非常有创意的原理。非常好，但是并不容易掌握。
我认为心灵魔术更注重的是表演的能力。你要有强大的气场，氛围的营造能力以及台词的提炼甚至你的每一个肢体动作等等都需要并且值得你在每次表演中反复斟酌改进，积累经验。
没有一个小技巧能保证绝对成功，你需要很多小技巧的累积叠加。你不仅要保证你能成功你还要确保观众在过程中不会无聊地睡着，毕竟有些效果是慢性的。Derren Bron在《Pure Effect》中说到－－Actting is everything。而且我认为，学好心灵，对你其他的表演也有很大的帮助。
后来我又有幸读到Luke Jermay的《3510》和《7 Deceptions》，里面同样有很多逆天的效果，比如去删除观众的一部分记忆。绝对简单的门子，只用到一个手法，却是个伟大的创意。但是，它很难掌控，也就是说你很难演，对表演的要求很高。
还有一些，比如让观众产生幻觉，让观众看到自己的掌纹在跳舞；随机找三位观众想三种不同的东西，然后准确说出一个图形、一个日期以及一个人名。这个原理来自David Hoy的The Tossed…out Deck的门子，想法非常聪明。简单的方法， Tossed…out Deck大家一定耳熟能详，没错，刘一谦曾在《魔法奇迹》里表演过。这个原理被广泛运用，真是佩服这群伟大的魔术师。
而说到The Tossed…out Deck我不得不提到David Hoy的《The Bold and Subtle Miracles of Dr。 Faust》。这本书里很多流程的门子都是非常大胆非常简单，就是在考验你的表演能力。
Nefesch的《PRR2》，很多爱好者一定非常熟悉。没错，随便想一张牌。他的这种方法，怎么说呢，有人觉得坑爹，那是因为它对表演的要求也很高。我只能说这个想法很出色，个人非常佩服。有一点我想说得是你拿到一本书一份教学或是一个道具后千万不要自己就觉得它很坑爹，试问你没表演怎么知道它就很坑爹？还是你的能力驾驭不了它？再不好也有可取之处。这是现在盗版横行的结果，导致大家不尊重魔术。
好了回归正题，随便想一张牌我知道的版本不多，还有一个印象深刻的是Ben Harris的。各种的Force、各种冷读， Running这种Force方法是精髓，我非常喜欢在平时表演时尝试。当然，关于Think Of A Card，平时表演失败了完全不用担心，因为你随身携带一副Invisible Deck就可以弥补。
还有些实用型心灵的书，适合刚接触心灵的爱好者看，比如Pablo Amira的《Amirism》，很不错，我比较喜欢里面的甜蜜预言，观众想一种水果糖再想象有木有夹心，其实桌上早已摆好了预言。非常实用，不存在失误的可能，很适合新手。我也很�