按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
好莱坞大片，横扫全世界，不仅仅是登陆中国，韩国也是其中一个重要的市场，因此每到寒暑假的时候，好莱坞大片都要登陆韩国的，和这些好莱坞大片相比起来，《失恋三十三天》的影响才多少，《失恋三十三天》可能一周的票房都比不过那些好莱坞大片中的一部中的一天的票房罢了。
所以说，张毅成才觉得冤枉啊，如果他真的横扫了韩国市场，席卷了几十亿的票房，那他也就没什么可说的了，但是他偏偏不过是咬了一口市场，结果就被揪出来批斗。
凭什么啊，他凭什么要为那些不给力的韩国电影人负责，又凭什么要为韩国经济不给力导致的电影市场不给力的负责！
因此对于这个事情，韩国三大电视台都派人过来和张毅成商谈，商谈能不能停止播放广告，不过张毅成都给严词拒绝了，要么继续播放，要么赔钱，拿了张毅成的重金，就想这么算，哪里有那么容易！
那些韩国电影人的生死关他屁事，死光了最好，正好空出电影市场！
总之这次被拉出来当出头鸟批斗的事情，让张毅成非常的不爽，对于这些韩国电影人当然也不会有什么好感了。
相比起韩国人的不好伺候，日本市场就简单的多了，由于保持着开放的市场的关系，日本市场对于全世界的电影都是秉持着准入的态度的，哪怕是内地的电影，也是一样的。
虽然此举也导致了日本电影人心中长期的痛，但是不可否认的是，此举让日本的观众们都有福了，往往都可以在第一时间欣赏到，来自世界各地的好片，这点你要是在美国，在欧洲，在中国，都是绝对不可能的，因为这些地方的地方保护主义，非常的浓郁！
在日本上映一周之后，张毅成也彻底明白了为什么很多人要把日本列为世界第二大电影市场的原因了，难怪那些好莱坞的影星频频降临日本，根本就是一个大钱袋子，根本就是一个捞钱的好地方啊，难怪一个一个的都来到日本了。
在日本上映的头一天，《失恋三十三天》的票房就突破了一个亿，达到了一亿两千万人民币了，而随后《失恋三十三天》就更是引发了日本不小的观影热潮，三天票房破了三亿，一周内达到了四亿人民币。
除了日本消费水平比较高，因此电影票本身就定的比国内要高好几倍的原因之外，还有一个很大的因素，就是这种小清新的电影在日本非常的有市场，日本人的矛盾的性格，在这个时候体现的淋漓尽致，重口味的电影在日本人的市场上非常的有市场，但是小清新的电影在日本也是非常的有市场的，甚至小清新这个概念本身就是从日本传出的，在日本那边也是非常的有这样的市场的，因此在短短一周之内就破了四亿人民币。
听到这个消息的时候，张毅成决定了一件事情，以后有啥电影一定要想尽办法在日本那边上映啊，简直就是一个超级提款机啊，难怪那些好莱坞电影死死抓着日本电影市场不放了，就连以前的香港电影也是这样了，在看看国内的那些同行，还在想方设法的讨那些老外的欢心，各种的什么戛纳电影节之类的，更是常常看得到他们的声音，尽管可能那些老外根本就不认识他们，不过他们与其说是真的在乎那个奖项，倒不如说是去镀金罢了。
张毅成才对那种虚伪的事情没什么兴趣，闷声发大财才是王道！
相对于国内的电影人来说，张毅成从一开始就是完全的不一样的，张毅成因为并不是科班出身的关系，因此没有什么人对他尊尊教导，使得他的思维非常的开阔，或许对于国内的人来说，影片要先在国外上映，那都得是那些大导演才有的能力，他们的思维都完全都定格在了这点上了。
但是张毅成却完全没有这样的思想负担，当初《失恋三十三天》从一开始，张毅成就想让他们在国外上映。
相对于国内的市场虽然庞大，但是毕竟竞争对手太多了，只有将目光放到全世界，才有可能赚的盆满钵满。
好莱坞为什么能蓬勃发展，除了大片之外，每年都有不少优秀的中小成本投资的电影不断涌出，在世界电影票房中上演着奇迹。
除了他们本身的优秀之外，很大程度上就是因为市场能够养活他们这些中小成本的电影，或许他们在每一个市场里都不如那些大片，但是因为市场多了，所以他们实际上能吸取到的票房为数不少。
第三百六十六章 无语的审核制度
加上投资也不是很大，因此都能够轻松收回成本，然后赚取大票的利润，或许不如那些好莱坞大片，但是维持生存发展是完全的足够了。
但是国内的公司则是完全的不一样的，国内虽然也有一些比较优秀的中小成本的电影的，但是他呈现的规律，是完全没有规律，完全就是昙花一现的事情，在国内能生存下去，并且发展的比较好的，那都是大公司，巨头，但是小公司则不一样了，基本上难得才会有一两部好作品出现，然后就继续沉沦了，完全是大浪淘沙，在一票的公司的电影里，也总归有一些比较出众的罢了，所以观众每年似乎都能看到一些比较优秀的中小成本电影，但是那不过是偶然罢了。
和好莱坞电影不一样，好莱坞中小成本的电影，往往都是有一些固定的，能够生存的中小成本电影公司出品的，这些公司能够生存下来，而且生存的很好，他们生存的模式就是随着好莱坞的电影在全世界的横行，在全世界伸出触手，或许每一个市场都只能捡一些好莱坞大片剩下的饭渣，但是这些剩下的饭渣累计起来也是一个非常惊人的数字，可以让他们过的很滋润了。
如果在出一两部红极一时的黑马的话，就能让他们赚到爆，这就是好莱坞的中小成本的电影的生存之道。
而现在张毅成就是模仿着这些公司的路子，然后铺展开属于自己的路子。
他也是打算要全球布武，将触手伸向全球，只不过相比起好莱坞电影，中国电影确实比较不给力，连自己的老家都守不太住，更别说，反攻美国了，所以他当然也不可能像好莱坞那些中小成本电影搭着好莱坞大片的顺风车进驻全世界各地那样轻松便捷。
他的每一步都需要自己踏出去，披荆斩棘，斩杀出一条跳跃式的发展之路，现在之所以在日韩和东南亚都要比内地要晚上不少，就是因为张毅成在打通路子，同时他们也在观望，看看《失恋三十三天》在内地的票房如何，一开始的时候，工作非常的不好展开，几乎没什么进展，人家根本就没什么兴趣。
一直等到《失恋三十三天》在内地获得了极大的成功之后，那些东南亚的院线才终于松口，然后在东南亚上映也大获成功了之后，日韩的院线，这才迫不及待的要引进《失恋三十三天》了，这就是一种处于弱势的悲哀了，如果换了是好莱坞大片，他们当然就不会这个样子了。
突然张毅成就有了一种弱国无外交的感觉！
经过了这件事情之后，张毅成总算是将关系网延伸到了整个东亚地区，借助着这张关系网，以后张毅成要是再出什么电影之类的，那就要简单的多了。
基本上可以达到同步上映的效果了。
不过同样的，张毅成也是注意到了一件事情，树立一个品牌非常重要，就好像，人们一提到好莱坞的片子，都会想到是好片子，是大片一样，他也要树立一个这样的品牌。
按照张毅成的估计，中国估计十年之内都不会有什么太大的出息，换句话说，在张毅成看来，中国电影，在十年内估计都会维持着这样一幅看着很繁荣，实则是不死不活的场景。
并不是张毅成有意要唱衰中国电影，而是事实上，中国电影发展的龙头上，套着一个缰绳，被人死死的抓住，而这个缰绳就是中国电影的审核制度。
电影的审查制度就是最让所有电影人头疼的问题。现在中国电影的审查制度对电影的要求就是“老少咸宜”，这样就给电影创作者增加了很大的困难，整部电影必须同时照顾所有年龄段人的欣赏能力和水平，可是任何一部电影其实都是有其针对对象的，有它想要倾诉的人群。
而每一个人群对电影的要求也是不尽相同的，所有的人同时喜欢一部电影的可能性几乎为零，所谓“萝卜青菜各有所爱”。但现在呢？为了能够审查通过，可能就只因为一句话或一句台词的不妥而作出更大的改动，甚至会影响到整部影片的表达。现在许多的影片，就因为许多地方“不能适合所有人观看”而被迫剪辑，演员的激情和胶片生生地被浪费了。其实这不光是金钱的浪费，同时也是艺术的巨大浪费。
这种“一刀切”的审查制度的弊端就很明显了，而一旦设立了辅导级、限制级等级别，就可以在将一部分观众保护起来的同时，另一方面创作人员也因此能够放开手脚进行创作，创作的对象也就更清晰了，这样的划分毫无疑问是适应电影进一步发展的。
很多人都说，内地只有两种片型：大片和小片，基本没有真正意义上的类型片。造成这一现状的原因，就是跟审查制度有关。
比如在香港很火的类型片——鬼怪片，内地审查制度下是不允许拍的。所以热映的电影《画皮》原著中的“女鬼”只能变成“女妖”了。
电影局说不能有鬼，妖可以。理由是农村人口很多、很单纯，如果说有鬼他们就会相信。
这个解释让张毅成觉得超级无语，只想翻白眼：“难道农民不相信有妖，只相信有鬼？”
这什么狗屁理论！
因为这样子的关系，所以指望华语电影雄起，然后搭顺风车的想法估计是没什么希望了，所以说，在这种情况下，就只能是自强了。
张毅成想将自己的天蓝娱乐打造成一个品牌，虽然华语电影还没有到成为一个品牌的程度，但是他完全可以将天蓝娱乐打造成为一个品牌，到�