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如果今天自己能够收上来一把中国皇帝的龙椅的话，那无论是花多少钱，那都值得了。
可现在的关键问题就是要断定，这把椅子到底是哪个皇帝用过的。
“嗯，按照这把椅子的雕工来说，我觉得应该是中国清朝时期，苏州和扬州玉器师傅的雕工和做法，毕竟那个时代那两个地方的玉器雕琢技师，才是中国古代历史上手艺最高超的一群玉器雕琢大师。很多乾隆皇帝最喜欢的玉器，都是他们亲手雕琢的。而且这把玉龙椅，雕琢的这么繁复精美，肯定是花费了不少时间和精力的，投入肯定不小。而中国历史上最舍得在玉器身上花钱的皇帝，恐怕也就是清朝那位乾隆皇帝了吧？”
三井光良摸着自己的下巴，说出了他的推断，脸上更是掩饰不住的得意。
而这时候一直躲在椅子后面查看，鉴定的渡边淳一，才刚刚站起身。
尽管这三井光良说的是信誓旦旦，分析的也是头头是道，但他的哥哥三井贵和还是非常了解他这兄弟的。
他这弟弟，绝对属于志大才疏的典型，虽然有点能力，但平时更喜欢，半桶水装明白，其实如果说到真正的鉴定功底，还真就不如眼前这位野田佳彦，要不然自己也不用每年花几十万美元的年薪，来聘请这家伙给自己当投资顾问了。
所以这么重要的宝贝的鉴定方面，还真的听听野田佳彦到底怎么说。
“野田君，你觉得呢？”
他看着刚刚直起腰的野田佳彦问道，刚刚野田佳彦虽然是在考察，鉴定这把椅子，可是三井光良的话，他也是全都听在了耳朵里。
这时候三井贵和问他，他冲着三井贵和点了点头：“光良在玉器的用料，和沁色，以及雕工，制作的工艺上分析的都没错。这肯定是一把才刚刚出土没多久的宝贝，而且看沁色好包浆，就能知道，这东西肯定有上百年的历史了。雕工和拼接做法什么的也一点没说错。但是关于这把玉龙椅的制作年代方面，我还是有自己的看法的。”
野田佳彦说的很直白，但也已经是给三井光良留了几分面子了，三井光良的脸色一下就变成了猪肝色。
但是当着小林恭助的面也不好当场发作，毕竟他虽然生气这野田佳彦当场打他的脸，但毕竟他也知道自己的鉴定水平，如果真的要是鉴定错了，那等一会儿交易的时候，可是会吃亏的。
所以虽然他心里很是懊恼这野田佳彦打了自己的脸，但也想听这家伙说个明白，这把玉龙椅到底是哪个朝代出产的。
“这把玉龙椅虽然上面的雕版图案雕工精美，但是整体的造型却极为简练，造型上是以线为主。我们可以看到它的主体部位没有太多的繁文缛节的装饰，线条极其简洁干练，外部轮廓的线条变化非常的明显。我们可以看到这把龙椅的，椅背，扶手，还有椅子腿，各呈其姿，给人以一种强烈的线条美。而且这靠背，大家仔细看看，这可是‘S’形椅背，符合人体工程学，设计人性化，这就大大的增加了这种座椅舒适度。家具的大部分部件，都是线条分明的零部件组合起来的，各个部件的线条，刚柔并济。同时线脚就是这地方……”
野田佳彦指着家具边框边缘处的造型线条给三井贵和他们看清楚，然后继续说道：“也是极具特色，大家主要看这里，这些边沿的地方和椅子的脚足，通过对线脚的深浅、高低、宽窄、圆方、锐钝的变化，产生不同的效果。这可是中国历来古董家具身上，非常罕见的地方……”
野田佳彦这么一说，三井贵和和三井光良，还有小林恭助这才注意到了这把椅子的一些细节的地方，在仔细那么一番体会，还真是感觉到了这把椅子，和以往他们见过的中国古董椅子的不同之处……
第763章 明朝的巅峰之作
确实这把椅子上，有了很多以往中国古代椅子上不常见的特点，这一点就是三井光良也不能否认。
“而严谨的比例关系是现代家具的造型基础，这把玉龙椅的局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为均匀、协调，没有多余的累赘，结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。”
野田佳彦对这把玉龙椅的点评，让三井贵和和小林恭助颇为认同，而且在他们看来，野田佳彦对这把椅子的评述，好像才更为专业。
“我觉得这把椅子应该是中国明朝时期的作品，因为中国明代家具，可以说是中国古代家具史的黄金巅峰，就算后面的清朝都无法超越的。这一点就和中国清代的玉器，是中国历史上玉器发展的巅峰是一个道理。在经过宋元的初步发展，到了明朝糅合了东西方艺术风格的中国家具，终于发展达到了中国家具设计的巅峰时期。而且在世界家具史上也占有非常重要的地位，这个时期的家具，有着非常精湛的结构工艺和鲜明的民族风格，把设计功能和精神功能有机的融合在一起，它最大的特点是把材料选择、工艺制作、使用功能、审美习惯融为一体，达到科学性与艺术性的高度统一。所以说明朝的家具，才是中国家具史上最巅峰的作品。”
野田佳彦说的是摇头晃脑，三井贵和几个人听得也是头头是道，而且从野田佳彦这番话里，他们也听出了这家伙对中国明朝时期的家具，好像是极为推崇，要不然也不会给出这么高的评价。
当然这些评价，可不是这野田佳彦自己说的，而是国际上那些精研中国古董的专家们公认的。
三井贵和和小林恭助，觉得野田佳彦说的很有道理，可另外一边的三井光良可就相当不乐意了。
野田你怎么个意思？我刚刚所这玉龙椅是清朝时期的作品，你就挑出来和我唱反调是吧？非得说明朝的，怎么着？
你抽我的脸，还上瘾了啊！
“野田君，你不能光凭着这椅子的造型，和线条，就说这把椅子是明朝的吧？”
三井光良斜着眼问野田佳彦到，野田佳彦表现的到是非常的有风度，笑着回答说道。
“当然不是，明朝的家具有束腰和无束腰之分。有束腰的家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。而无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。这两种结构方法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出功能性和艺术性融于一体的造型美。其不仅造型美，而且结构比较科学，榫卯精伦，坚固结实。而我们看到的这把玉龙椅，则是典型的无束腰的龙椅，我们看着腿就能看得出来。”
野田佳彦指着这把玉龙椅下面那十条圆腿笑着说道，而三井光良一看这四条圆腿，立刻就闹了个大红脸。
特么的，这么冷僻的知识，老子怎么会知道？
这时候的他，可半点没有觉得自己学艺不精，反而还埋怨这椅子的特点，太过生僻。
而看到这里，三井贵和和小林恭助，其实在心里，已经有些偏向这野田佳彦的判断了。
“而且这个时期的家具大多采用榫结构。其中榫有明榫、半榫、格角榫、长短榫、燕尾榫、圆榫、夹头榫等多种。榫种类繁多，满足不同的连接，工匠们利用细木的坚硬而较小的构件断面，制作精密的卯榫，既满足制作连接的需要，同时使得家具结构天衣无缝。所以明代的椅子，只要是上档次人家用的，几乎百分百使用的都是拼接结构的。而清代的家具，则因为西风渐进的缘故，开始受到西方家居风格的影响，在清朝的中后期，很多家具上面已经开始使用铁定，或者是木头楔子这样的连接件了，甚至到了后期，还有使用胶水粘结的，所以明清时期的家具，在拼接结构上还是有着非常明显的区别特点的。”
野田佳彦说的不温不火，可其实却是在接二连三的抽那三井光良的脸。
他对三井光良的不满，可不是一天两天了，尤其是在知道自己是被这家伙给坑下了台之后。
这个家伙，不光是用阴招，把自己从东京国立博物馆馆长的位置上给坑了下来，还特么的接手了自己的老婆孩子，他不但毁了自己的事业，还毁了自己的家庭。
这完全不亚于杀父夺妻之恨哪！
要不是顾忌这三井家的势力，野田佳彦早就想干掉这家伙很多回了。
可是因为自己的家族还在日本，自己要是杀了三井光良，大不了自己一了百了陪他一命算了，可三井家族难免会迁怒于自己的家族，所以野田佳彦才一直克制着自己对这三井光良的愤恨。
从美国回来之后，他一直忍气吞声，装作什么都不知道，潜伏在三井兄弟的身边，就是为了寻找一个合适的报仇的机会。
现在这个机会来了，他怎么能错过？
而现在这三井光良居然把脸凑过来给自己抽，那就更不能错过这千载难逢的好机会。
他解说的好像是无心，但是三井光良听起来，就好像是这野田佳彦左一巴掌，右一巴掌接二连三的在抽自己的耳光一样。
在看看三井贵和和小林恭助正听得入神，好像对野田佳彦的解释没什么反应，他也不好当面翻脸。
如果这俩人要是不在这里的话，他早就忍不住跳过去狂抽这野田佳彦的耳光了，特么的，什么个狗东西。
居然这么不识抬举，哼，不过就是老子的手下败将而已。
你给我等着，这次的鉴定结束之后，回去老子就特么抄了你的鱿鱼，对了，等回去之后，老子还要好好的草一草你那老婆，非得把那贱人给弄个半死，才能一解我的心头之气。
三井光良很是阴暗的琢磨到，看着野田佳彦说的口沫横飞，他实在是忍不住又问了一句。
“野田君，你不可能光靠着这把椅子的造型，还有线条，以及凳子腿，就断定这肯定是明朝的作品吧？虽然明朝的家具，确实是中国古代家具的巅峰作品，但清朝的�