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年出演了电视剧“好汉两个半”，重新回到了事业巅峰。但才不过三年时间，故态复萌，最近一段时间又是负面新闻缠身。
谁都没有料想到，查理会在“水中女妖”的首映式上突然发难，一下就将“狂暴之路”推上了绞首架，矛头直指电影之中备受赞誉的女权主义。
事实上，“狂暴之路”上映之后，关于女权主义的争议一直都是存在的。“今夜秀”之上，杰就浅尝辄止地讨论了这个话题。对于好莱坞来说，男女不平等的现象是流淌在血液之中的，撇开种种迹象不说，单单说动作类型电影就十分明显了。
正如查理所说，在以前的动作电影里，扮演超级英雄力挽狂澜的永远都是男人，而女人则始终作为花瓶而存在。“异形”系列电影当初将核心角色定为了西格妮…韦弗，围绕着女主角雷普利打造整部作品，但事实上，雷普利战斗力并不强，更多是在绝望之中的逆境重生，侥幸生存了下来，即使如此，系列电影也引起了许多男人们的心理不适，无法接受女人生存到最后的结局。所以到了“异形2”，詹姆斯…卡梅隆以母爱作为核心内容，对故事进行了改编。
针对“狂暴之路”的这一现象，“综艺”杂志撰写了一篇专题，进行深入分析，引起了诸多反响；而“综艺”的影评也反应出了这种观点，对女权主义大加赞赏，认为这是动作类型电影翻天覆地的革/命性/进步。
但事实上，许多男人都对此感觉到了严重不适，这比去年的“断背山”还要严重，因为“狂暴之路”挑战的是传承了十几个世纪的父系社会强权，即使“男女平等”的口号已经喊了半个世纪，根深蒂固的观念却不是一朝一夕就可以改变的。
查理的这番话就是最好的证明。不过，“狂暴之路”上映之后几乎是以猛虎下山的姿势席卷而至，观众暂时都还没有回味过来，争议、质疑、反驳的情绪都还没有来得及发酵，特别是在首映票房摧枯拉朽的数据之下，所有情绪都停留在震惊阶段，整个人都缓不过神来，所以关于女权主义的讨论暂时没有能够崛起。
现在，查理这一提及，问题立刻就被挑明了，“狂暴之路”这部电影之所以精彩绝伦、赞誉如潮，就是因为其内核深度受到了肯定，商业与艺术达到了完美平衡。但现在，这一“艺术思想”却陷入了争议漩涡。
“水中女妖”首映式的当天晚上，相关新闻就在网络上爆炸了开来，不少男权主义者开始纷纷冒头，对“狂暴之路”进行了大加指责。美国虽然是一个移民国家，但他们的种/族/歧视和民族融合却始终没有能够得到解决，白人歧视黑人，男人歧视女人，美国人歧视印第安人，当地居民歧视外来移民，甚至就连意大利移民、北欧移民、拉丁美洲移民也都在面临着不同程度的歧视，更不要说黄种人了。
在这之中，以三k党为首的白人至上主义者们，显然是传统男权的强有力守护者，他们的怒火被查理的言论彻底挑衅了起来，几乎是在一夜之间，男权主义者开始强势抬头，四处奔走，呼吁所有男人都应该抵制“狂暴之路”这部作品，维护男人的权利和地位。
但，这仅仅只是一个开始而已。
910 男权主义
在任何一个时代都存在着激进势力和保守势力的争执，进入二十一世纪也不例外，始终有一批保守派男人坚持认为，这个世界是由男人来统治的，他们认为女人从身体到智力再到精神都远远比不上男人，甚至极端男权主义者还依旧坚信着，女人只是传宗接代的工具，仅仅只是作为男人的附庸而存在，男人可以在外面拈花惹草，这只是逢场作戏，但女人却必须为了他们守身如玉。
即使科学研究已经证明了这种想法的误，男人和女人都拥有属于各自的优势和劣势；即使现代社会发展已经证明了这种想法的荒谬，女人在许多方面都拥有和男人一样的能力，甚至还更加出色；即使时代的进步和科学的发展已经证明了这种想法的狭隘，性别和年龄、种族、性向等特征一样不能成为决定基因优劣的因素……但保守派的男权主义者们依旧顽固不化地认为，男人比女人优秀，这是天然的。
进入二十一世纪之后，这种争论不减反增，伴随着社会的进步、教育的普及、言论的自由等多方面发展，越来越多科学研究开始浮出水面，越来越多人主动站出来为自己争取权益，也越来越多“歧视”事件被爆料出来，性别歧视的严峻问题被明晃晃地摆上台面，真正地成为了推动历史进步和人类发展的一部分。
但事实上，即使到了2015年，好莱坞依旧面临着严峻的性别歧视问题，比如说男女同酬的口号依旧没有能够实现，男演员的平均酬劳比女演员高出了百分之三十至百分之五十左右；再比如说剧本撰写和电影选材问题，性别歧视也从来没有消失过。
以“复仇者联盟”为例，这部作品里斯嘉丽…约翰逊饰演的黑寡妇广受欢迎，在粉丝之间的超高人气甚至足以和雷神、美国队长相媲美，但在系列第二部作品宣传期间，杰瑞米…雷纳、克里斯…埃文斯直言不讳黑寡妇是一个“荡/妇”、一个“彻底的婊/子”的歧视言论还是令人震惊，更重要的是他们并不觉得这个玩笑过分，这才是性别歧视的根本证据。除此之外，在“复仇者联盟”两部作品里，终极大坏蛋都由钢铁侠、绿巨人、美国队长来负责，而黑寡妇则负责在旁边扫荡小喽啰，虽然有人说，这是因为黑寡妇没有超能力，但鹰眼也没有，角色分量的分配和剧情内容的侧重，可以从本质上看出，好莱坞编剧和制片人对性别的区别待遇。
正如“综艺”所说，好莱坞对“女性英雄”的定义就是，性/感的能打的女人，她们在大屏幕上归根结底还是用来制造视觉效果的道具，与花瓶没有本质上的区别。
所以，当“狂暴之路”这样一部作品横空出世时，真正地将女性角色与男性角色放在一个天平的高度平等对待，这无疑是石破天惊的，几乎可以说是对传统思想的正面挑战。即使在2015年也是如此，更不要说现在才是2006年了。
查理…辛的采访随即就出现在各大媒体、各大门户网站之上，短短十二个小时之内就成为了最为火热的话题，他的过激言论不仅没有得到指责，反而激发了大量男权主义者们的支持，纷纷在网络上对查理表示了支持。火爆程度甚至隐隐超过了上周首映式的盛况，一石激起千层浪，场面之壮观着实难以想象。
美国目前最大的男权行动团体（en’s…rights…ativists）更是公开以“道德沦丧：联手抵制‘狂暴之路’这样一部丧失尊严的女权婊作品！”为标题进行撰文，刊登在网络上，浩浩荡荡地拉开了抵制活动。
“当看到‘教团：1886’这款游戏出了预告时，我身体里的宅男因子开始亢奋，这是西方文明史上最重要的一段时期，同时也是足以让人们迷失其中的一段时期。但可惜的是，这款游戏失败了，比二战时市场花园行动还要糟糕。
当然，这仅仅只是一款游戏而已，这也给了我一次教训：一个游戏、一本书、一部电影的营销策略足够成功，它就可以糊弄消费者，我们必须保持清醒，才不会被欺骗。同样的教训，也可以使用在‘狂暴之路’身上。
如果你和我一样，对‘狂暴之路’的上映充满了期待，一方面是对导演的信任，一方面则是病毒视频的出色，当然还不能忘记精彩连连的预告片，所有一切都显示着，这似乎应该是一部直男的最爱。但我却是如此天真，当导演把这一坨翔直接砸到我的脑袋上时，我还一厢情愿地相信着：麦克斯会成为那个左右战局的人。
但结果就是，我整个人都掉进了粪坑里。
查理兹…塞隆一直在出现，一直在出现，就好像麦克斯是那个扛着摄像机的人，这着实让我感觉不安，最终，不详的预感终于在查理兹…塞隆开始朝着麦克斯怒吼下达命令时应验了——没有人可以也没有人应该向麦克斯下达命令。更不要说是一个女人了。
我试图在否认这个事实，不仅因为这是对‘疯狂的麦克斯’系列的侮辱，也不仅因为躲在摄像机后面的施特雷洛看起来像是一个娘/炮，还因为这对所有男人都是一种侮辱。当我看到五位女人以‘****的姿态登场时，我一度重燃了希望，但随后就被掐灭了，因为这些/***们居然逃脱了束缚，开始反抗，甚至还杀死了主人；当我看到施特雷洛在首映式之后的采访中给予了肯定的答复，‘是的，这部电影的主角是费罗莎’，我终于忍不住内心的愤怒——
这是‘疯狂的麦克斯’，而不是‘疯狂的费罗莎’，也不应该是。了，所有一切事情都了，得离谱。但我却无能为力，不是吗？因为我不是站在摄像机后的那个娘/炮，我被迫需要接受这样的事实：这是一部女权主义的作品，不，准确来说，这是一部女权婊的作品。这简直是有史以来最荒谬也最恶心的一部作品。
女权婊的最大问题不在于强迫那些好莱坞制片商们必须给予女权主义的足够重视，还在于她们强迫所有男性都必须接受这一点，她们竭尽一切能力试图证明女人比男人更加强大，女人才应该成为这个社会的掌控者，彷佛一夜之间，美国就成为建立在三千万女人/阴/部之上的国家了。
更为无耻的是，‘狂暴之路’是否改名为‘疯狂的…他/妈/的…变装癖…麦克斯’？没有，它没有！它依旧用着麦克斯的名号，试图让所有男人走进电影院去接受一部女权主义的作品、一部女权婊的作品。
真正的问题就在于，全球各地的男人都被沙漠追逐、连环爆炸、火焰连天忽悠去观看了‘狂暴之路’，结果却成为了女权婊的宣传片，眼睁睁地看着美国优秀的传统文化