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镜头切换回银行前，利亚姆·尼森饰演的警官迈克尔在查看现场，“匪徒拥有自动火力，配备的是钢芯穿甲弹……”
现场一片狼藉，影片也在用这种方式，强调匪徒的凶悍和狠厉，这场抢劫造成3人死亡，2人重伤，3人轻伤。
发生如此严重的案件，整个洛杉矶警方都被调动了起来，迈克尔作为案件的临时负责人，还承担了另外一项任务，去通知遇害者的家属，死者已经被打成了马蜂窝，并不适合立即让家属看到，出于人道主义的考虑，洛杉矶警方会先派人通知家属，让他们有足够的心理准备。
就跟主流媒体宣传中的真实案件一样，洛杉矶警方在影片中肯定有一个非常不错的形象。
杜克是一个主流导演，他从来没有想过走非主流的道路。
其实影片的主题非常简单，宣扬好莱坞一贯提倡的正义必然胜利，探讨下主流社会关心的家庭问题，稍稍触及拉里·菲利普斯和埃米尔·马塔萨利努的心理与思想状况。
“与杜克过去的影片不太一样，节奏有点慢。”
伊万卡·特朗普听到简·兰黛的喃喃低语，也不做回应，她并不是一个狂热的电影爱好者，仅仅是一个旁观者而已，而且看到影片的内容，立即想起来媒体曾经报道过的北好莱坞银行抢劫案……
与印象中的比，影片改编的幅度好像有点大。
她偷眼看了看影厅中的十几个人，所有人都注视着银幕，看样子影片还算吸引人。
伊万卡对枪战什么的无感，只想知道影片如何发展，而且开头悍匪毫无人性的杀戮，已经激发了她内心中的正义感，想要快点看到两个人伏法。
这也是杜克在片头如此处理的原因，影片正邪分明，没必要遮遮掩掩，或者替匪徒辩解。
影片中出现了一对母女，母亲在烧饭等待丈夫回家，女儿坐在电视机前看着动画片，时不时开心的与母亲说笑，一个非常温馨的家庭。
然而，敲门声响了起来，警官迈克尔带来的消息，打碎了这个家庭的温馨，女主人从惊愕、怀疑、确定、悲伤再到绝望，最后甚至瘫倒在了沙发上，被她支走的女儿躲在楼梯转弯处，大颗大颗的眼泪无声的从脸上滚落……
“我保证，一定会把案犯绳之于法！”
面对痛苦的凯瑟琳，迈克尔只能做出如此的安慰，这种话他过去说过许多次，大多数根本无法兑现，但他看到这个破碎的家庭，抓到匪徒的欲望是从来没有过的强烈。
“我保证，一定会抓住他们！”
悲痛的女主人，无声落泪的小女孩，信誓旦旦的警官，就此有了割不断的交集。
“这个小孩演技不错啊。”
简·兰黛完全是一副专家的派头，也不管有没有人听，自顾自的点评，“比她母亲那幅死板的面孔强太多了。”
伊万卡·特朗普斜眼看了她一下，不做任何回应，继续观看影片。
在展现了一个破碎家庭的悲伤后，镜头跟随着迈克尔警官回到了他的家中，与好莱坞影片中的所有英雄式人物一样，主角的背后总有一个有问题的家庭。
镜头中出现的虽然不是一个典型的问题少女，但她有些淡漠的神情，以及与迈克尔生硬的交流，都诠释着什么叫做无仇不成父女，而且两个人的对话中，也交待出了这个家庭的背景。
迈克尔因为工作的关系，疏于照顾家庭，导致夫妻关系破裂，跟随父亲长大的莉莉正处于叛逆期，对于父亲的职业极其敌视，认为是警察这个职业夺走了她原本幸福的家庭。
父女二人不欢而散，躲在房间中的两个人表现各不相同，迈克尔不知道如何与叛逆期的女儿交流，加上对于案件的焦虑，翻来覆去无法入睡。
他就像是这个世界上大多数父亲一样，深深的爱着自己的女儿，却找不到合适的表达方式。
另一边，莉莉冷漠的外表下，是一颗渴望亲情的心，家庭破裂带来的苦恼，让她选择了毒品，并且由大麻转向了古柯碱，她选择用吞云吐雾的方式，麻木自己的痛苦。
每个家庭总有自己的烦恼，镜头转换，三线叙事中，其他两条线也开始出现在镜头中。
第三百三十三章 影片不沉闷
“叙事节奏还是太快了，为什么就不能真正的放慢节奏，深刻的去探讨人物的内心和情感呢？”
纽约的另一家影院里，《纽约时报》的影评人理查德·克里斯看到影片切换到了另一条线，只用了五分钟左右来描述凯瑟琳母女的悲痛，不禁皱起眉头，“影片应该再慢一些啊……”
与理查德·克里斯不同，周围的观众觉得影片的节奏有些偏慢，不像杜克以前的影片那般精彩，虽然其中的情感冲突，也能引起他们的共鸣，但节奏确实是慢了一些。
这毕竟不是一部纯粹的商业片，想要组成三线叙事的结构，势必要每一条线都有所交代。
不过，说到底，《十万火急》这样的小制作能吸引到观众，一是杜克的本身的号召力，二是美国银行前那场全美有史以来最激烈的警匪枪战。
说白了，大部分观众走进影院，最想要的看的就是枪战，而杜克也用影片证明过，这是他擅长的内容。
一部电影不可能全部是枪战，否则必然引发审美疲劳，杜克也要用影片练手，有些内容必可不少，而且一旦想要碰触角色的内心情感，节奏自然会偏慢。
影片已经转入到对拉里和埃米尔两名匪徒的叙述上，特别是埃米尔，是影片交代的重点。
这是一场梦，描绘的是童年和少年时期的埃米尔·马塔萨利努，他在刚刚懂事的年龄承受了家庭破碎的痛苦，不得不跟随母亲在一家精神病院生活，对于未成年人来说，这简直就像是地狱，更加恐怖的是，他后来被一个发病的病人殴打，患上了癫痫……
在好莱坞主流影片中，没有人天然就是坏人，埃米尔走到今天这个地步，也不仅仅是自身的原因。
“他有些可怜。”
虽然自幼生活富足，但伊万卡·特朗普不是什么都不懂的贵小姐，“他沦落到现在这个地步也是有原因的。”
但她的同情心刚刚升起，就被梦境惊醒后的埃米尔用无情的现实表现，击打成了粉碎。
埃米尔从装着手枪和子弹的铁盒里找到控制癫痫的药物，吃过之后渐渐冷静下来，冷静下来的他却更加残酷可怕，他鼓动拉里再次抢劫银行，并且开始为此做准备。
手枪、自动步枪、上千发子弹，双层凯夫拉防弹衣，就连胳膊和腿的位置，他们都准备了专门缝制好的双层凯夫拉材料。
两个人信誓旦旦要抢到100万美元，并且在对话中提到，如果有警察赶到或者遭遇到其他阻拦，会将那些人打成筛子。
“SWAT赶到现场是需要时间的。”埃米尔信心十足，“所有的抢劫案中，最先赶到现场的人都是巡警和普通的警探，他们没有自动武器，只配备手枪和少量的散弹枪，这些枪支根本威胁不到我们……”
为了达成抢劫目标，两人开始寻找合适的银行和运钞车。
“这是在做什么？”
看到影片又切换到警官迈克尔那边，理查德·克里斯的眉头皱的更紧了，“为什么不深入挖掘案犯的内心世界，既然做出了交待，就应该继续挖下去，而不是稍触即止！”
然而，影片就是不按照他的想法去展开。
迈克尔警官与女儿之间的关系似乎随时都会破裂，但他现在顾不上这些，忙碌着探查抢劫案的每一条线索，所有的一切都在告诉他，那两个没有人性的匪徒，还会展开抢劫。
理查德·克里斯想要看到的匪徒的内心世界，也有所交待，不过就像是他想的那样，很多东西都是稍触即止，比如两人都是健身者，从小生长的家庭环境与幸福美满的距离大概有英国到美国那么远。
但让理查德·克里斯不满的是，每次描述匪徒的内心和往事之后，影片接着就会交待他们为下一步抢劫做出的准备，用冰冷残酷的现实，打破观众刚刚升起的一点点同情。
“这根本就是为了迎合主流观众，为了迎合加州州政府和洛杉矶县警局的需要！”理查德·克里斯有些气愤，影片完全可以把角色翻转，为两个人做出一些申辩，从而揭示全美深刻的社会问题，“导演要有独立的思想！要有为了艺术而献身的精神！”
很明显，杜克没有这种精神，确切的来说，包括斯皮尔伯格和詹姆斯·卡梅隆在内的绝大多数导演都没有这种精神，除了独立电影圈某些喜欢自说自话的导演，其他人都是在迎合主流社会的需要，而不是与之对抗。
如果杜克真的按照理查德·克里斯的想法制作影片，等待他这位一线导演的是什么？必然是主流媒体的一致炮轰！
而且他跟洛杉矶县警局从《生死时速》时就达成的良好关系也会破裂！
这个国度里，法律看起来非常公允，其实所有人都明白，无论是警局还是各种机构，里面同样黑幕重重。
借用影片为两个早就定性的匪徒翻案或者说话？乃至仅仅是引发同情？杜克从来就没有这般打算过。
所以，在交待完匪徒的过去后，他总会用对方正在策划另一场惊天劫案的现实提醒观众，他们是罪有应得！
“他们就该被直接击毙！”
理查德·克里斯的周围，很多观众都在这般议论，这位著名影评人的脸色有些不好看。
无论他怎么想，都无法改变影片的情节进展。
在丈夫的葬礼上，凯瑟琳和露塔母亲再次见到了警官迈克尔，面对这个已经悲伤到没有眼泪的家庭，迈克尔只能干巴巴的再次保证会抓到凶犯。
但迈克尔还没有找到凶犯，又面临了另一项难题，他回到家中，发现女儿竟然在吸食古柯碱！
父女的矛盾彻底爆发，性格执拗以及从事的职业关系，他坚持要送女儿莉莉进戒毒机构，两人激烈争吵时，他接到发现线索的电话，不得不暂�