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影院中，雷德利·斯科特脸色铁青，即使没有亲眼见到，他也听旁边的人说了后排普通观众席发生的事情，对于一个知名的大导演来说，这几乎就是一种侮辱。
数以十记乃至百计的观众，在首映式上退场，那是何等难堪的场面啊。
他原本还想凭借这部史诗大作，与业内位于最顶那一层的导演，好好较量一番，只是这较量还没有真正的开始，他恐怕就会落败了。
甘心吗？当然不甘心。
雷德利·斯科特不禁转头看向了二十世纪福克斯的高管们坐着的地方，如果不是他们，《天国王朝》又怎么会变成现在这副模样？变成与自己设想中几乎不同的一个故事……
但他清楚不甘也没有办法，区区一个导演怎么可能与整个好莱坞产业的制度相对抗？
整个好莱坞中，能在自己每部电影中拿到最终剪辑权的导演，一只手就能数过来，杜克·罗森伯格无疑就是其中的一员。
自己跟他终究是有差距的！
雷德利·斯科特不得不承认这一点，无论是身份地位，还是作品和票房，他跟杜克·罗森伯格根本不是一个等级上的导演。
第五百四十章 成为恐惧
芝加哥经典剧院中，《蝙蝠侠：开战时刻》的放映已经接近了尾声，面对自己的原则以及想要毁灭哥谭市的亨利·杜卡德，布鲁斯·韦恩选择既不杀也不救，任凭这位影武者联盟的首领随着轨道车一起坠落。
本片的终极反派就是蝙蝠侠的老师亨利·杜卡德，蝙蝠侠的格斗技术皆由他传授，但是当初亨利·杜卡德并不知道布鲁斯·韦恩具有多么坚定的信念和不可动摇的良知，这一点从韦恩坚决拒绝斩首农夫就可以得知。
击败了亨利·杜卡德，保护了哥谭市，布鲁斯·韦恩终于找到了自己存在的意义，不再是之前仅仅为了替父母报仇，而是成为这座城市的守护者。
在片尾，蝙蝠侠在屋顶和戈登警长对话，人们已经重新看到了希望，哥谭市有了复苏的迹象，但是犯罪并没有被根除，正义和邪恶仍将继续战斗。
一张扑克牌，瞬间点燃了诺曼·希勒和布莱德·米勒对下一集的热切期待——小丑是谁？他为什么要装扮成小丑？他做了什么事情？他和蝙蝠侠之间的对决将会如何？
随着蝙蝠侠展开斗篷，飞翔在哥谭市的夜空，剧院中响起了震耳欲聋的掌声，大卫·埃里森和梅根·埃里森兄妹不难从中分辨出，《蝙蝠侠：开战时刻》作为新的三部曲的开篇之作，明显得到了在座的普通观众的认可。
想要打败敌人，首先要了解敌人，大卫·埃里森之前对杜克和蝙蝠侠做过足够多的工作，加之本身也曾经在南加州大学电影学院学习过，此时不难得出一个结论——相比以前的四部蝙蝠侠，杜克·罗森伯格的《蝙蝠侠：开战时刻》别具风格，而且足够精彩！
即使他现在敌视那个导演，却也不会否认这一点。
这样也好，只有打败实力足够强大的对手，才能证明自己的能力。
如同杜克一样，大卫·埃里森这样的人，也向来不会惧怕竞争和挑战。
他坐在这里，通过在南加大电影学院学过的相关知识，回想着整部电影，分析其中的利弊，以便总结一些能让他获益的经验。
作为杜克·罗森伯格的蝙蝠侠三部曲系列首部曲，《开战时刻》恰如其分的展现了各主要人物之间的关系和特点，也应该为每个角色后来的命运埋下了伏笔，其中最为突出的特点，就是相较于它的四位“前辈”来说，杜克导筒下的蝙蝠侠从神坛上走了下来，成了一个有血有肉的人。
旁边的梅根·埃里森，眼中也闪烁着思考的光芒，完全没有了之前嚣张跋扈的模样，一个曾经能在复杂的好莱坞混出头的女人，即使是有来自埃里森家族的帮助，本身的能力也不会太差。
她本身也是南加大电影学院的学生，而且喜欢影片的风格更加偏向文艺化，看待的目光自然与大卫·埃里森有所不同。
虽然之前与杜克和斯嘉丽·约翰逊有过一些冲突，但在内心之中，梅根·埃里森认为这是一部完全超过之前四部蝙蝠侠的电影作品。
导演杜克·罗森伯格在好莱坞不断获得成功，也绝对不是侥幸，他将其个人的意见和理解加入到《开战时刻》这部作品中，使得这三部曲充满了哲理和深刻的社会意义。
甚至，她不知不觉间就像完成导师布置的作业一般，将整部影片重要的情节分拆成数个片段，以此进行剖析。
第一个片段，大量的蝙蝠满屏幕飞舞，隐隐约约出现了一个大的蝙蝠的形象。
梅根·埃里森认为这是蝙蝠侠的一种象征，大多数像她这样的观众在未经提示的情况下初看到这种情景，明显受到了一点的惊吓，这也是电影所要表达的“恐惧”。而之所以形成了一个大的蝙蝠形象，是为了表现一种“可利用的恐惧”，这其实是为影片之后的阐述埋下了伏笔。
第二个片段，布鲁斯和瑞秋在捉迷藏，布鲁斯拿着一个矛掉进了井里，井中蝙蝠群袭来，布鲁斯醒来，这是他最早与蝙蝠的接触，也是从这一刻起，蝙蝠开始成为他内心的恐惧。
第三个片段，布鲁斯因为打斗被关禁闭，亨利·杜卡德出现并与其对话。
它是正反两派的第一次交锋。亨利·杜卡德说影武者联盟是为了打击犯罪，布鲁斯指出他们是私刑者，忍者大师解释说只有在争夺中失利的人才是私刑者，他们往往被关押，只有超越了自我极限并为理想投入才能成为传奇。
第四个片段，亨利·杜卡德对布鲁斯进行的一系列训练，正是他教会布鲁斯怎样接受愤怒的现实，并且指出和促成布鲁斯·韦恩成为蝙蝠侠的两大最重要的原因——成为恐惧本身以及成为看不见的恐惧。
第五个片段，布鲁斯通过了训练，却因为在杀农夫问题上与影武者联盟发生不合，并且得知了它们将要毁灭哥谭市的计划，于是毁掉了影武者联盟，救出了亨利·杜卡德。
在这里，杀农夫成为布鲁斯和影武者联盟冲突爆发的导火索，影武者联盟杀农夫、毁灭哥谭市为的是消灭罪恶、重建正义，而布鲁斯认为哥谭市还有得救，不能毁灭。这也直接引发了日后蝙蝠侠和影武者联盟的冲突——前者的原则是不杀人，而将罪犯交给法律审判；后者则认为一切罪恶都应该被毁灭……
第六个片段，最终决战即将来临，在布鲁斯家被烧前，亨利·杜卡德和布鲁斯的对话。
这是本片最高潮部分的前戏，梅根·埃里森认为主要矛盾在此得到集中体现。
影武者联盟数百年来一直都扮演着毁灭重建的角色，亨利·杜卡德说它们之前试过毁灭哥谭市，却被布鲁斯的父亲等善心人士所阻止，他们帮助的劳苦大众却反过来杀死了帮助他们的人。
这一次影武者联盟再次归来毁灭哥谭市。
从这一点可以看出，影武者联盟并不是视一座城市是否已经到达了无可救药的地步，而是以它们自身的标准来裁定。
换句话说，影武者联盟自认为是上帝，享有裁决一座城市生死的最高权力，而裁定的标准都是它们自己定的！到这里，可以看出布鲁斯通过蝙蝠侠来挽救哥谭市其实是对社会价值的最大挖掘。影武者联盟为了自身的存在而忽视社会的客观存在，蝙蝠侠反过来是其最大的维护者。
对于整部《蝙蝠侠：开战时刻》而言，因为杜克·罗森伯格一贯的制作风格，梅根·埃里森轻易就能看出，影片的商业性还是远大于内容性和思想性。
不过，片中大量的对话实际上已经为后续的两部曲埋下了伏笔，总的来说，这是一个关于蝙蝠侠是如何诞生的故事。
“蝙蝠侠的诞生大于整个城市社会的探讨。”
梅根·埃里森简单的剖析完影片，不禁低语了一句，“这其实就是一个人，战胜并成为恐惧，并以其来打击犯罪的故事。”
微微偏转目光，大卫·埃里森看了自己的妹妹一眼，在一片热烈的掌声中悄然站了起来，“走吧，没有必要继续呆在这里了。”
“嗯。”梅根·埃里森轻轻点头，跟着他向着影院外走去。
两人其实都很清楚，相比魔戒三部曲，《蝙蝠侠：开战时刻》确实弱了一些，娱乐性也有些不足，但影片的精彩程度足够，哪怕是他们这些对于杜克·罗森伯格有成见的人，隐隐也能感觉得到，这部影片的市场反响不会差。
“感觉怎么样？”
影院中，斯嘉丽·约翰逊早就随着其他人站了起来，用力拍动着手掌，同时凑到艾琳·兰黛耳朵边，问道：“是不是很精彩。”
“很不错。”艾琳·兰黛也在鼓掌，“就是有些过于写实了。”
“我认为这种风格很好啊，那种无所不能的超级英雄我早就看够了。”斯嘉丽·约翰逊颇为好奇的说道：“我没想到，一个以擅长制作非现实主义影片闻名的导演，拍出写实风格的影片来，会这么好看。”
在斯嘉丽·约翰逊的印象里，杜克最精彩和最成功的影片，都是些非现实主义的科幻片和魔幻片。
“亲爱的”，艾琳·兰黛提醒道：“你忘记《拯救大兵瑞恩》了吗？”
“噢，对！”斯嘉丽点点头，理所当然的说道：“那些总是批评杜克的人应该好好看看，他拍摄的写实影片一样的精彩！”
“他一直都是最棒的。”
艾琳·兰黛最后说了这么一句，她认识杜克十年了，对方强悍的只能用不可思议来形容，而且一直保持着足够多的前进动力，让追在后面的人，不可避免的产生一种无力感。
掌声还在持续，杜克和查尔斯·罗文已经召集剧组成员，走上了银幕前的小舞台谢幕，接连两次谢幕之后，掌声终于渐渐平息，观众也开始陆续退场。
这毕竟只是整个系列的开端，不可能一开始就造成轰动性的影响，那根本不现实�