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“平心而论，因为技术好而对其给予高分评价的还算是在正常范围以内，虽然本片的特效技术所呈现出的视觉效果还不如《阿凡达》，但也算是今年还能看得出点投入的制作了。但是说能和《阿凡达》比肩3D效果，这就超出常人的理解范围了。”
“《阿凡达》的视效就连远景的草尖都是纤毫毕现质感极强，硝烟弥漫时感觉自己身上都可能沾满灰尘。《地心引力》呢？除了卫星碎片来袭时能看出点3D效果，其它压根就是平板一张，我观看时同场的其它观众散场时都说没什么3D效果，真不知道说3D效果好的人是怎么看出来3D效果和精美深邃视觉奇观的？”
“故事好是吧？说实话，抽这种论点的犯人真是简单不费力，什么叫故事？有事不是故事，故事的重要意义就在于对事情过程的描述。什么叫好故事？就是事情的过程跌宕起伏、张力十足、连贯生动、有始有终，并且能阐述一定的道理或者升华出更深刻的意义。”
“《地心引力》讲了一个什么故事？一个求生存的故事。故事的核心就是求生，也就是说主角通过克服各种困难，然后得以生还，于是大部分时间就是看女主角飘过去，差点没抓住，飘回来，这次抓住了……这个不行了，再换一个，又飘过去，差点没抓住，飘回来，这次抓住了……这就是所谓的好故事？”
“而且由于是女主独自担纲的电影，所以对人物命运的预期基本没有悬念。当然你可能会说你怎么知道她不会死掉？我只能告诉你，正常人类不是这么想事的，非常突然的玩法是可以偶尔为之，但是求生类电影其实看的就是逃生的过程，也许会有些人在女主中途死掉后再看半小时的平板太空画面，但是杜克·罗森伯格这样呆板的导演显然不会冒这个险。”
“这故事性堪比一个学走路的小孩跌倒了再站起来再跌倒站起来，反复几次后终于学会了行走一样乏味。要是这个小孩最后还跑了几步，那故事性就把《地心引力》秒成渣了。觉得这片子故事性好的人，大概每天醒来时发现自己还活着，就会热泪盈眶的赞美上帝的。”
“表演好？先不说没有故事缺少台词的电影本身就限定了演员没什么演技好发挥。就从影片来看，斯嘉丽·约翰逊自始至终也都在为演而演，空洞的表情，做作的表演，遇难时看不出发自内心的惊恐，失去同事时看不出悲伤和痛苦，第一次希望破灭时看不到绝望，最后学狗叫时看不出孤独。”
“斯嘉丽·约翰逊的表现绝对是灾难级别的，眼大无神性格全无，除了尖叫就是大口喘气死心塌地的耗氧，有时候都看不出她到底是想活还是想死，别拿她惊吓过度精神麻木了当借口，我保证换了亚历桑德拉·安布罗休都比她演得好。”
“说什么体验感，由于视觉效果的平面化和人物缺少情感铺垫，导致既感受不到宇宙的壮美浩瀚，也没有感同身受的失重感和身处太空孤独无助感，加上故事单薄剧情乏味，让人完全入不了戏。”
“至于说什么富有思想性、艺术性的，我就放过你了，因为你们已经无可救药了，杜克·罗森伯格的影片什么时候跟这两项能沾边？”
“电影虽然会因为主观的理解和感受而导致个人的升华，但毕竟也是有着相对硬性的创作规律和标准的。一部好的电影要经得起智慧和时间的检验，像《地心引力》这种勉强凑合的商业电影也不是依靠苍白空洞的嗷嗷叫好和粉丝的无脑解读，就可以将其塞进神作的殿堂的。”
媒体总能影响许多人的选择，特别是一些不怎么看电影的评委，《好莱坞报道者》对业内的影响力也毋庸置疑。
另一方面，在奥斯卡的历史上，除去特例的《魔戒》三部曲外，还没有任何一部非现实类影片能够大获全胜，很多人就在《地心引力》的真实性方面下足了功夫。
一个叫做斯科特·帕拉兹斯基的前宇航员就接受了媒体的专访，他已经完成了七次太空行走，包括他花了七个小时在国际空间站的机械手臂上晃来晃去，修复随时可能发生意外电尿他的太阳能电池板阵列。
他接受采访时，直指电影中存在的各种常识性错误。
“第一件惊到我的是三人在舱外行走，只有一人在实打实干工作。可怜的斯嘉丽·约翰逊在做所有的工作，而其他两个男人正在无所事事：其中之一是在折腾航天飞机有效载荷舱装载的货架，而乔治·克鲁尼是穿着涡轮增压的喷气背包，在电影里你看到他利用喷气背包向哈勃太空望远镜靠近，如果你这样做，你将撞到太阳能电池阵列，导致电池弯曲并使他们失去作用。所以这都是错的甚至可笑的。”
“再让说说斯嘉丽·约翰逊的角色的合理性。她应该是很缺乏经验，她说她经过六个月的训练，这次是她的第一个任务，在地面训练时飞行模拟器无法成功着陆。以这样的训练和经验水平，根本不可能派给她任任务，她称自己为一个任务专家，但她实际上是我们称之为‘载荷专家’：有人因为一个非常特殊的技能，就可能被派太空任务，做一个特定的任务或实验。我要说的是，成为一个太空行走的专家，至少需要两年基本的技能培训才行，我们从来不会派一个载荷专家去做太空行走。”
“还有一个严重失实的情节，斯嘉丽·约翰逊没有穿液体循环冷却服或纸尿裤是电影中一个太空行走的失误。”
最后，这位前宇航员故意幽默的说道：“不过，这就是一部非基于现实的科幻影片，我们也不能用专业的眼光来看待它。”
这段专访刚刚在电视上播放出来，杜克就看到了相关的内容，对方的用意相当明显，就是要剔除掉《地心引力》中所有可能基于现实的内容，从而让大部分人自然而然的将其归纳到类似《星球大战》之流的科幻片的行列中。
众所周知，这个类型的影片从来都不是奥斯卡的菜。
第七百八十一章 惊人的新闻
这样的言论并不会对影片的票房市场带来多少影响，真正能影响的还是专业口碑和奥斯卡评委们的选择，曾经的《断背山》，就是在一片看好的大热情形下，没有对抨击的言论做出有力的回击，直接丢掉了很有可能拿到手的最佳影片小金人。
虽然杜克的目标不在最佳影片上面，但影片的负面评论也会拖累到个人奖项，一部影片同参与其中的导演或者演员乃至任何一个职员都是紧密相连的。
对方找来的是一位早已退役的前宇航员，杜克这边直接找到了美国航空航天局刚刚从太空返回来的一位现役宇航员。
这位叫做加勒特·赖斯曼的宇航员接受华纳的媒体专访时，则对《地心引力》赞不绝口。
“电影中隔在你跟地球之间的只有你头盔上的玻璃，这种视觉震撼被恰到好处的捕获到了，太空行走时的运动和体态也都呈现得非常准确。斯嘉丽·约翰逊所饰演的新手宇航员在关闭通向联盟号的氧气流时，关闭两个阀门是完全正确的，当她想指挥轨道机动发动机CKD时，她按下的按钮也完全正确，而且按钮上的标注也是对的，联盟号和国际空间站的内部也非常贴近现实。”
此外，加勒特·赖斯曼也风趣的表示，“斯嘉丽·约翰逊表现的确实很像一个专业的宇航员，只是宇航员中很少有像她这样漂亮的。”
不止是加勒特·赖斯曼这位宇航员，就连影片的幕后赞助方之一的美国航空航天局的发言人也在新闻发布会上谈到了《地心引力》这部影片，认为在模拟真实太空以及演员的专业性方面，《地心引力》已经做到了所有太空类型电影中的最好。
这无疑是一记强有力的回击，那个叫做斯科特·帕拉兹斯基的前宇航员已经退役多年，怎么比得上现任宇航员以及美国航空航天局的话更具权威性？
而且在需要的时候，杜克也从来不介意亲自上阵。
“在拍摄中，斯嘉丽·约翰逊付出了难以想象的努力，她不但被12根钢索操作，以表现出太空漫游和漂流感，而且还要经常配合拍摄做出翻滚、倒吊等违反地心引力的动作，甚至还要在空中平躺。”
在接受《名利场》专访时，杜克则谈起了影片拍摄时的难点，“要在有重力的地方，拍出无重力的感觉，这对一个演员来说是种骄傲，我自己去尝试时，根本坚持不了几秒，但斯嘉丽却挺过来了。”
不仅仅如此，杜克很清楚，业内同行的支持和对影片的看法，比起媒体的评论或者某个宇航员不痛不痒的抨击几句，都要关键的多。
詹姆斯·卡梅隆曾经盛赞过影片，《地心引力》本身天然就能得到圈内部分技术流的支持，杜克本人也频繁与业内的老资格犹太裔会面，不管怎么说，从当年的梅尔·吉布森事件开始，他已经成为了犹太俱乐部的一份子，还是份量相当重的那种。
与此同时，《地心引力》的拉片会也在不断举行，帕尼·凯利斯以及杜克雇佣的几家公关公司轮番上阵，对来参加试映会的评委们进行地毯式的公关，大量的很有纪念价值却不怎么起眼的小礼物，也如同流水般的派发了出去。
甚至，杜克还争取到了一些业内重量级人士的支持。
弗朗西斯·科波拉接受采访时，特意提到了《地心引力》，称这部影片是令人无比兴奋的杰作，斯嘉丽·约翰逊拿出了近几年好莱坞最好的表演之一。
乔治·卢卡斯在参加完一场试看会之后，也毫不吝啬自己的赞誉之词，“我打电话给卡梅隆，他认为杜克做的事情提前了五年，这么超前是很疯狂的，但是杜克做到了。我认为，这部电影毫无疑问的把电影拍摄技术向前推进了一大截。”
“我觉得，他们拍摄《地球引力》所用的技术和方法将会永远改变电影制作的模式，杜克和他的剧组为影片设计并制作的那些机器也非常别出心裁。我很喜欢杜克