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，已经落后其他把目标定准颁奖季的影片了。
好莱坞的影片在筹备之前，往往就会确定自己的目标。定位为商业大制作的影片，会大投入大制作，尽可能的往暑期档里面挤；目标是颁奖季的影片，则会在上一届奥斯卡颁奖典礼之后，就会紧锣密鼓的开始执行整个冲奥计划。
冲击奥斯卡的影片，往往会从戛纳电影节和威尼斯电影节开始亮相，然后历经多个电影节或者观影会和拉片会造势。
严格说起来，《消失的爱人》冲击颁奖季的步伐有些慢。
纽约的宣传活动结束之后，墨菲没有与詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆去海外，陪着盖尔·加朵返回了洛杉矶，既是与比尔·罗西斯商谈冲击颁奖季的事宜，也是为了下一阶段筹备《冰与火之歌：权力的游戏》。
“我们确实不占任何优势。”
圣莫妮卡斯坦顿工作室，墨菲的办公室里面，比尔·罗西斯不停来回走动，“题材、年龄、资历，还有上映时间，我们都处于劣势。”
他转过头，看着墨菲，“但我们也有两大优势！CAA会全力支持你，过去的十次奥斯卡，CAA客户拿走了其中的百分之六十五的提名和百分之四十的小金人，我们比其他经纪公司拥有更多的媒体资源、更丰富的经验和更宽阔的人脉关系网。”
墨菲轻轻点了下头，这点他完全认可，CAA在颁奖季的能力毋庸置疑，曾经他看到的那些，无疑是比尔·罗西斯的话最好的佐证。
“第二，你的风格在学院内部并不缺乏支持者！”比尔·罗西斯显然做足了一个经纪人该做的工作，“黑色风格的影片在好莱坞和学院内部从来都有一批坚定的支持者，虽然这些人无法保证你拿到小金人，但只要做的工作足够多，提名还是很有希望的。”
最后，他又加了一句，“二十世纪福克斯也会适当投入资源冲击颁奖季。”
这点墨菲倒是没怎么放在心上，二十世纪福克斯只占据影片三分之一的投资和版权，没有高额的发行分成作为诱惑，他们能在颁奖季为《消失的爱人》投入的资源很难说。
就算二十世纪福克斯有所投入，也不会很多。
“二十世纪福克斯是我们不可控的因素。”墨菲想了想，“我会让工作室全力配合你和格雷斯。”
想要在颁奖季有所作为，一切的基础只有一个——金钱！
媒体宣传需要钱，举办拉片会需要钱，雇佣公关公司需要钱，筹备拉票派对需要钱，给评委们赠送一些小礼物同样需要钱……
不投入相应的资金的话，还是不要玩这场冲奖游戏为好。
“我们影片上映的时间段是劣势。”比尔·罗西斯又说道，“我已经跟二十世纪福克斯沟通过了，影片会尽可能长的在影院里放映，尤其是纽约和洛杉矶的影院。”
墨菲点点头，“最好能坚持到年底，我们可以放弃十周之后的北美院线票房分成。”
比尔·罗西斯也明白，没有实际的利益，很难打动二十世纪福克斯和影院那群商人，“我会跟二十世纪福克斯和相关影院沟通。”
“颁奖季的拉片会和拉票派对……”墨菲提醒道，“尽量早些筹备。”
“放心。”比尔·罗西斯信心十足，“我已经联络过相关的公司了，到时会有专业人士筹办，也会有专门的奥斯卡公关出面负责为你拉票。”
墨菲知道拿奖可能非常小，这一切都是为了奥斯卡提名。
“我要回公司了。”比尔·罗西斯准备离开，走之前，回头说了句玩笑话，“但愿《消失的爱人》票房不要太高，否则我们的公关工作难度会更大。”
墨菲没有再说什么，只是对他摆了摆手。
当然，他知道比尔·罗西斯看似玩笑般的话，还是有一定道理的。
很早之前的奥斯卡怎么样，他没有仔细的研究过，但最近这几年，高票房往往会成为影片获奖和获得提名的障碍，相当多最后票房看起来不错的冲击奥斯卡的影片，大部分票房往往都是在获得提名或者获奖后拿到手的。
高票房往往会被人天然与商业和大众联系在一起，这些可不是学院老头子们喜欢的奥斯卡标签。
但事实与比尔·罗西斯的玩笑话恰恰相反，《消失的爱人》在北美的走势稳定的只能用可怕来形容，第三个周末的票房跌幅稍稍增加，却也只有百分之三十三，以2370万美元的数额，成就了北美票房三连冠。
第四个周末跌幅扩大到了百分之三十五，但1540万美元足以保证影片在这个相对冷淡的季节，拿到了北美票房排行版的第四个冠军。
到九月份，《消失的爱人》在北美渡过了五个周末，每个周末的跌幅都控制在了百分之三十五以内，哪怕是第五个周末都拿下了1010万美元的成绩。
加上所有的工作日，上映五周之后，《消失的爱人》北美票房累计高达1亿9190万美元。
北美市场突破两亿美元已经是必然。
海外方面，《消失的爱人》从八月中旬起，陆续登陆英国、德国、法国和澳大利亚等众多的国际市场，不过限于题材的关系，反响比北美要差一些，但到现在也拿到了接近1亿3000万美元的海外票房，全球票房顺利突破3亿美元大关。
连续两部影片超级大卖，也让墨菲备受关注。
第334章 要账
“浓郁的个人风格、高超的剧本创作能力和精彩的剪辑，这些都是墨菲·斯坦顿留给人的个人标签，他绝对是好莱坞有史以来在三十岁以下取得极高成就的导演之一！”
当一个导演连续不断的获得成功的时候，媒体上肯定是一片赞歌，尤其还有CAA和斯坦顿工作室在幕后推动，一场关于奥斯卡的宣传公关战已经打响了。
比尔·罗西斯专门叮嘱过墨菲，从现在开始到正式公布奥斯卡提名名单，他不能再像之前那么低调，要经常出现在媒体面前，要有一定的话题性，要能持续受到业内的关注等等。
这些媒体的宣传炒作，无疑是保持曝光度的好办法。
“墨菲·斯坦顿的电影比好的电影更好，他把关注的焦点投向人性与社会的黑暗之处，在故事层层推进的同时也给观众带来更深刻的体验和反思，同时配以行云流水的故事节奏、巧妙设计的台词和阴郁色调的完美运用，成功讲好了一个又一个故事，甚至就连《死侍》这种俗不可耐的作品，都在尊重原著的基础上很好的还原了、甚至一定程度上丰富了原著，浓郁的墨菲风和精彩的原著产生了妙不可言的化学反应。”
“电影史上，总有一些宠儿得到上天眷顾，他们不但肆意发挥着自己的艺术天赋，更能收获商业和口碑的双丰收，所谓功成名就，令人艳羡。墨菲·斯坦顿如今已经成为了其中的代表。”
媒体上的报道，都让墨菲备受关注，而《好莱坞报道者》的一篇评论，更是让他成为媒体和业内的焦点。
“他的风格在好莱坞独树一帜；他的作品和马丁·斯科塞斯一样，是带有浓重个人风格的经典；他的剪辑风格快速流畅，色彩却阴郁低沉；他的电影里终年看不到阳光，却总和凶杀暴力相关让人感到从内到外的寒冷；他坚信人是内心变态的物种，而只有黑暗阴森的故事才能将这种变态暴露在观众眼前。近年来随着导演技法成熟，他的风格愈加明显，他最近的一部作品让查理兹·塞隆推掉了自己的片子来担任女主角，这部电影叫做《消失的爱人》。”
院线电影是一件十分娇贵的物件，必须好好待她，不大意每一个环节，还要依靠好运气才能成功。墨菲很清楚这个道理，不会放过任何能争取到的好机会。
与此同时，《消失的爱人》继续从北美市场上收割大把的票房，虽然一部影片不可能长时间维持高热度，以及只有百分之三十几的周末跌幅，而且这部影片从第六周开始上座率、排片率和放映影院数都在明显降低，不过还是在第六个周末到来之前，北美票房轻松突破两亿美元大关。
这也是继《星战前传3：西斯的复仇》、《世界大战》和《查理与巧克力工厂》之后，北美今年第四部票房超过2亿美元的影片。
前三者的导演分别是乔治·卢卡斯、史蒂文·斯皮尔伯格和蒂姆·伯顿，墨菲能与他们并列，想不引人关注都难。
到九月中旬，《消失的爱人》北美票房超过2亿1000万美元，受到出色的北美票房成绩的刺激，有更多的海外国家和地区与二十世纪福克斯签订了发行协议，这部剧情片也出现在了全世界更多的市场上面，总计放映国家超过了七十个。
这种类型的影片，当然不可能像超级英雄电影或者其他以视觉奇观为卖点的影片那样，在海外引发轰动性的反响，海外票房并没有出现大爆的情况，不过也不算差，很快就达到了2亿美元。
全球票房四亿美元的成绩，足以让墨菲稳稳迈入好莱坞二线导演的行列。
在《消失的爱人》全球票房迈过四亿美元门槛的时候，墨菲得到了另一个消息，在经过数年的内耗和无休止的争斗之后，韦恩斯坦兄弟终于从与以迈克尔·艾斯纳为代表的华特迪士尼的管理层的比拼中败下阵来，正式离开米拉麦克斯影业，准备以帝门影业作为基础，建立一家全新的影业公司——韦恩斯坦影业。
帝门影业之前只是韦恩斯坦兄弟名下专门用来发行小成本恐怖片的公司，无法承当韦恩斯坦兄弟以颁奖季和奥斯卡为主要目标，从而制造利润的经营模式，成立一家新的电影公司势在必行。
“华特迪士尼留下的，不止是米拉麦克斯的烂摊子。”
一家私人会所的海边咖啡厅中，消息灵通的小罗伯特·唐尼对墨菲几个人说道，“还有米拉麦克斯高达七百部影片的庞大片库，而且米拉麦克斯以后将完全归华特迪士尼所有。”
“迈克尔·艾斯纳是在给自己找麻烦。”墨菲敲着二郎腿，“米拉麦克斯很快就会转向�