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回去的路上，墨菲想到今天发生的事，如同莉莉·柯林斯一般，也有点哭笑不得，好好的一场求婚，最后竟然演变成了这样，真的不知道该说什么才好。
黑色的越野车渐渐进入比弗利山庄的范围，在一个十字路口等待红绿灯的时候，墨菲忽然想到，自己求婚的话，还是要用那种比较稳妥的方式，类似詹姆斯·弗兰科今天下午摆出的这种花式创意求婚，还是算了吧。
最俗套的方式未必不能显出真心。
回到家中，墨菲洗漱过后，又给詹姆斯·弗兰科打了一通电话，听到那边并没有发生超过詹姆斯·弗兰科控制的状况，彻底放下心来。
坦白地讲，詹姆斯·弗兰科和莉莉·柯林斯能走动今天并不容易，尽管很多八卦小报这几年都在炒作詹姆斯·弗兰科与塞斯·罗根是同性恋，墨菲却很清楚，这也就是炒作而已。
好莱坞充满诱惑，也存在着各式各样的饮食男女，乱搞的人非常多，但也不是没有洁身自好的人。
当然，洁身自好要有一定的本钱。
墨菲承认自己不是好人，却也不是那种见一个上一个的发情种马。
话说回来，每个人都有自己喜欢的生活方式，就像黛咪·摩尔和阿什顿·库彻夫妇喜欢拉一个人与他们夫妻玩三人行，梅丽尔·斯特里普喜欢在化妆拖车里胡搞，莱昂纳多·迪卡普里奥不断搞长腿模特，泰勒·斯威夫特重复着换男友写歌一样，感情稳定同样是好莱坞的一种生活方式。
墨菲从来都不是圣人，但现在的生活方式是他自己选择的，也是他喜欢的和非常享受的。
挂断与詹姆斯·弗兰科的电话，墨菲又给远在以色列的盖尔·加朵打了一通电话，盖尔·加朵因为要协助父母处理一些事情，在一月下旬回洛杉矶一趟又飞走之后，已经在以色列待了很长时间了。
夜色越来越暗，墨菲没有这么早入睡的习惯，来到二楼的书房，为新的电影项目做准备。
这些年来，他都是在以每年一部的速度拍摄制作电影，如今《华尔街之狼》的放映已经到了尾段，自然要准备新的影片。
这方面墨菲早就有所考虑，下一步准备拍摄制作一部典型的黑色动作犯罪影片，这部影片虽然不会完全来自他的原创，却也与《无耻混蛋》和《华尔街之狼》这两部在原有电影上融入自己的风格和理念的影片不同，他准备只是借鉴曾经影片的框架，然后其他内容基本用自己的方式来填充。
就像《钢铁之躯》一般，主角和主要配角们无论是设定，还是背景结构，都会发生巨大的变化。
基本上，可以算是半原创的电影。
在这个行当混迹了这么久，还站在了好莱坞一线导演的位置上，如果说墨菲没有一些自己的制作理念和想法，那肯定是假的。
他也很想把这些理念与想法用于实际的电影拍摄和制作当中，即便是失败了，也能看到自己的不足，获得宝贵的经验。
以他今时今日的名望、地位和号召力，与新入行的导演完全不可同日而语，别说是一次的失败，就算多几次，也能承受得起。
靠坐在椅子上，墨菲并没有动笔，更多的是在思考。
影片的背景城市放在洛杉矶？他缓缓摇了摇头，纽约这样的大都市无疑更加合适，外表光鲜亮丽的纽约，从另一个角度来看的话，可以说是一座充满罪恶的都市……
想到这里，一系列的念头出现在墨菲的脑海里。
这座罪恶之城帮派林立，警察腐败不堪，每到夜晚无数犯罪活动滋生，一般人根本无法独自走进阴暗的小巷，民众生活水准日益下降，整座城市走在腐败和溃烂的道路上。
只有少数人保持着良知，想要通过自己的所作所为来拯救这座城市……
轻轻敲了下桌子，墨菲打开笔记本，在上面写下了“纽约”这个单词。
然后是主角。
这部影片必然是大投入大制作，那么主角必然是正义的形象，不过在正义之外，他也应该存有一定的争议。
任何人都有两面性，即便墨菲自己都不例外，所以这个主角肯定也有，在正义之外，他必然还要有其他的一面，比如阴沉的性格和沉重的心理负担？
墨菲觉得这方面可以考虑。
然后是配角了，也就是反派。
像是这种黑色犯罪电影，想要出彩的话，配角其实非常重要，就像公认的警匪经典片《盗火线》一样，无论是作为警察的阿尔·帕西诺，还是作为匪徒的罗伯特·德罗尼都不可或缺，可以说是缺一不可，正是这两个极其出彩的角色，铸就了一部经典的电影。
对于配角，墨菲思考的更多，甚至比主角还要多，尤其是配角的行为，也就是说他为什么要犯罪，为什么要与代表正义的主角发生冲突？
这一点非常重要！
墨菲思考良久，在笔记本的配角后面，加上一行字——理念冲突。
相比于人与人之间的冲突，人与物之间的冲突，理念方面的冲突无疑更加高大上，也是一种根本无法解决的冲突。
第516章 动机和代价
理念的冲突，说白了就是意识形态的不同，如同宗教和民族问题一样，意识形态不同所带来的冲突，也是当今这个世界最大的难题之一，而且相比于其他，这个概念显得相当的高大上，如果影片都恰到好处的展现这一点，无疑能提高整个系列的格调。
没错，墨菲想要的不是一部影片，而是一个系列。
作为好莱坞的一线导演，处于他今时今日的地位，后续作品的票房成绩固然重要，但提高自己的格调，说通俗掉就是抬高自己的逼格，能够赢得无数观众和评论家的疯狂支持，从而在影史留名，同样的重要。
所以，他根本不会选择那些严重同质化的爆米花电影，而小众的无法广泛流传的文艺片同样也不是他的那盘菜。
墨菲要做的，就是赋予商业片一种非常高的格调，一个能让无数人疯狂讨论并且为之痴迷的主题。
意识形态的冲突无疑是最好的选择之一。
这是一整个系列，而作为系列的开端，就要充分展现这一主题。
夜渐渐深了，墨菲却没有任何睡意，大脑反而一直在高速运转，想要恰到好处的展现出意识形态的冲突绝不是一件容易的事。
意识形态的冲突和对立如何实现呢？
这难不倒墨菲，反应在影片当中，就是主角和反派的思想碰撞，主角有自己的底线，但反派也有完整的逻辑……
墨菲想了一会，在笔记本上写道：主角——多意识形态的结合，反派——单一意识形态。
谁都知道，单一的意识形态会对世界的认知带来障碍，极其容易变得痴迷和疯狂……
实际上来说，意识形态的单一化在如今这个时代受到了广泛的怀疑和批判，人们普遍认为，这种乌托邦化的社会设计论是导致极权主义的必由之路。
想到这里，墨菲脑海里闪过一个概念，赶紧写了下来：扫荡一切，不留下一块没有翻动过的石头，他们渴望建立的不仅仅是比我们更好一点的社会，而是一个完全消除了所有丑恶的世界！
这作为反派的理念怎么样？
在单一意识形态控制下的社会中，统治阶级权力必然会被无限放大，这种放大将会导致力量的单一化。
于是，竞争性的丧失带来了政治道德基础的虚无。
而此时，对某个地区或者城市统治的合法性只能依靠自我指涉，而与人类真实的道德情感无关，因此，为了维持其虚假的合法性，统治阶级会制造美丽的幻景来鼓吹未来盛世，而人的所有行动都会被严格设计，以达到维持其统治的目的。
墨菲记得很清楚，奥威尔的《1984》就为观众展示了一副这样的可怖场景，居于其间的人产生了恐怖的人格断裂。
那部影片展现的主题，也可以将其中适当的一部分融合到反派的理念当中。
他又在笔记本上写道：以自我意识为自由，作为明显是犯罪，却自我意识为正义，就如在毫无人性杀戮时，以正义自诩一样。
“政治需要以道德为基础，因此，即使是混乱如影片中纽约的社会，也不能以这种丧失道德基础的政治来重建。”
墨菲很清楚，既然是虚构的纽约，那就让这座都市彻底混乱下去吧。
混乱的纽约，正反派角色的决斗场，就像一副纽约黑帮火拼的场景，想要实现这些，墨菲又在影片的主题上写下了两个单词——黑暗、写实！
随后的两天里，墨菲除了去医院看望了下詹姆斯·弗兰科和莉莉·柯林斯，哪里也没有去，完全躲在家中，完善新项目的人设和剧本。
他思考的越来越多，主角的设定也越发的清晰。
最终在代表主角设定的一页上，写下了这么一段：以逻辑为表，情感为里，在铺陈的悬念、庞杂的叙事、缜密的逻辑背后，打造一个近乎偏执狂的角色，角色为了自己内心最隐秘的动机疲惫而倔强的找寻着自己，为了实现自己内心的“保险柜”里面那一个隐秘的心结做着疯狂却不失逻辑的抗争，他的偏执、痛苦和负罪感驱使着他完成了伟大的事业。
以主角为中心的正面角色们，他们所代表的是复杂的意识形态，每个人的理念都存在巨大的差异，却不会向单一意识形态的反派那样，认为毁灭是重塑的必须，这些人更加明白容纳和协作的重要性。
所有的主要人物都带着自己的动机和蓝图试图改变世界，在一个纽约这座近乎疯狂的城市里，他们以各自的理念为据，或进或退，最终都指向一场关于选择和博弈的“意识形态战争”。
“世界是人民群众的，有时候他们会受限于有限理性和信息不对称而犯错，但最终他们选择了最正确的方式。”
即使吃饭的时间，墨菲也没有停止过思考，他非常清楚，想让影片的格调无限拔高，那主题展现和讨论的必然都是一些高逼格的东西，“比如对