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“尹，你不止一次的在不同的场合批评美国在中国培养代理人，你既然这么痛恨美国的行为，为什么又要去好莱坞发展，还拍美国文化下的电影呢？”
“批评美国是因为我作为一个中国人反对外国势力的干预，这是一个正常的国民的情绪。就像你是英国人，如果中国过分的干预你们国家的社会舆论，你会有什么反应？”
“那我是绝对不会允许的。”
“没错，你看你也不会允许外国势力干预英国的事物，我作为中国人也不允许外国势力干预中国的事物，这不就是一个正常的国民的体现吗？这是权力，这也是自由。”
“可是……”
“乔治先生，咱们尽量不要去谈政治，毕竟这只是个电影采访。”
“好吧，那你继续说说，你为什么要去好莱坞发展？并拍美国文化下的电影？”
“两个原因，一是学习，好莱坞有全球最好的电影技术以及电影文化，作为一个爱学习的电影人，不去最好的地方学习那怎么成长？第二个原因，赚钱啊。没一个导演不想自己的电影被全球观众喜欢，还能赚到大笔的金钱的。”
“噢，尹导，你够直接。”乔治苦笑了下。
“这是事实不是吗？这也是我的个人需求，其实新自由主义中，个人主义可是新自由主义的核心。”
“OK，尹，我们谈回电影。上午的时候你跟勒戈夫聊过你对新浪潮的批评，也聊过你对未来电影发展的展望。你认为未来必定会是艺术电影与商业电影互补的情形，你是如何作出这一判断的？”
“很简单，未来世界肯定是个人表达主义会越来越被唾弃。原因就是，作者你得迎合观众，这样你才能有票房，才能生存，只有你生存下来了才有资格去讲个人表达。就像现在的电视台，作家，甚至报刊杂志，如果这些载体的内容受不到普通大众的观迎，那电视台会没有广告收入，作家的书卖不出去，报刊杂志会停刊，那坚持再强的个人表达还有什么意义呢？”
“可是，艺术电影有三大电影节支持，也培养了一大批的艺术观众。”乔治反驳到。
“但是，你没发现在戛纳的电影市场中交易得最多的是商业电影吗？《电影手册》杂志一度亏损，已经换了几个投资方了吗？而且电影技术要发展就必须依告商业电影的尝试。”
“嗯哼，怎么说？”
“比如说现代电影中经常用到的一些电影技术，如斯坦尼康、电子伸缩炮、3D技术、杜比声音技术、特效技术等等这些电影技术都是从商业电影开始，商业电影开发这些技术就是为了更好的商业利益。如果电影行业依靠不赚钱的艺术电影，这些技术怎么来？没了这些技术，很多艺术的新设想也没办法实现不是？”
“嗯，这个理念很多人都在说。”
“因为它是对的，所以，大家才在讨论。所以，这是互补的。商业电影负责开发新技术，培养电影市场，而艺术电影可以应用新技术，还从商业电影的利润中获得一部分的电影投资，这样艺术电影也有了生存的基础，然后在商业电影庞大的市场中分流一部分高端的电影观众去艺术电影中。”
“这不就是互补嘛，而且像《电影手册》与《视与听》不正好是研究电影发展的杂志嘛，如果没一切都没只是理论，没有商业电影在技术上应证，靠文艺电影去印证那些理论吗？很多的文艺电影没有那么多的预算吧？”
“好的，回到《绿皮书》的电影本身，为什么你在要连志拍了一系列成功的商业电影后，拍一部这样的带有政治色彩的电影。”
“哦，乔治先生，听你的口气，你不认为《绿皮书》是文艺电影？”
“是的，它依然是商业电影的内核，只是不披了件文艺的外衣。我不认为这它是纯正的文艺片。”
“我同意你的观点，但我认为拍一部让普通观众能看得懂的文艺片，可能比纯正的文艺片更有意义。”
……
虽然看着尹子雄能够侃侃而谈，但实际上他的脑海中在高速的运转着。面对这种全球顶级的专业杂志的发问，每个问题都是那么的刁钻，所以，他不得不让大脑高度兴奋，超速动转去应对这些问题。
果然，在接受完《视与听》的采访完毕后，尹子雄整个人都有点疲惫了。他准备吃完晚饭就睡觉，结果在吃晚饭之前，阿黛尔又来了。
这是来蹭饭，还是来蹭睡啊？或，蹭草？
“你出现在《电影手册》的电子封面上了，而且，关于你的采访，现在的圈子里的争议有点大。我喜欢在观点，美国还没学会如何面对种族问是，毕竟它才面立200多年，跟五千年的中国与几千年的欧洲没法比。哈哈，这个太有趣了。我特别喜欢你说的那一句‘虽然他粗俗，没文化，但他做的事情比很多看起来文明的人更像文明人。’哇喔，你知道吗？这句话被放在《电影手册》的封面作为底语。而且，现在好多的电影同行都在讨论你。”
“我……”
“还有，还有，我很喜欢你抨击新浪潮的那些东西，虽然我也是这类电影的受益者，但我真是不想看这些又长又无聊的电影……”
“……”尹子雄懵逼了，被这个一进门就叽叽喳喳的女人给吵死了，但很明显她很兴奋，也很高兴。
“意思是我的采访现在影响很大？”
“很大，非常大，有几个朋友都想认识你，可是，我不会介绍给她们的。”
“呃，你把我们的关系告诉别人了？”尹子雄惊讶。
“有记者在报道了，估计很快就会传开，不过，不用担心，这是很正常的炒作，过一阵子就没事了。”
“……”尹子雄相当的无语！！
211 大师们要围攻尹子雄
好吧，等第二天尹子雄起床后，他看了一下相关的报道，嚯，还真是的，到处都是对他观点的讨论，当然有支持的有反对的。
毕竟现在尹子雄也不是什么小透明，小菜鸟了。所以，有好多出来蹭热度的也属正常。
尹子雄买了两份杂志，还有一份场刊，昨天是没空看场刊，所以今天他打算看一看。
《电影手册》杂志的封面就是尹子雄走威尼斯红毯的照片，意气风发，露着迷人的笑容，但长相还有点少年感。
而对尹子雄采访报道的正文标题就是《尹子雄：我反对远离普罗大众的艺术电影》
看到这标题，尹子雄笑了，难怪引起争论，这能不引起争论吗？旗帜鲜明的反对艺术电影了。
一个入围了艺术最高奖的电影导演却反对艺术电影，这是多么的讽刺？尹子雄看了一下报道，还算比较客观，通篇都是如实的记录了勒戈夫与尹子雄的对话。当然还有描写作者进入到了会么环境下，见到了一个什么样真实的尹子雄，又是描写了尹子雄说话的状态、语气与动作，文章中更是赞扬了尹子雄的泡茶水平，更是赞扬了中餐的魅力。
有了这些的描述，这让整篇采访看起来非常的生动，如读者亲临现场与尹子雄对话一般。
只是在最后的篇幅中加入了勒戈夫对尹子雄说法的一些小的见解，比如他在文章的结尾如此说道：‘电影的发展本身是各种思想碰发后而推动的，在很早前，电影的蒙太奇、多线结构、深焦技术、长镜头等等这些是被电影人们认为的电影技术的革命，但是如今的这些革命在艺术电影中却是越来越少，反而更多的电影技术革命体现在商业电影上。
因此，我们的艺术电影是否真的到了需要反思的阶段？可能有人心里有了想法，也有人不敢言。但是今天，全球最具有潜力的年轻导演尹子雄说出了反对的声音，这只是个抛砖引玉的举动，可以引起大家的思考。’
还算公平公正，不亏自己请他吃了个中餐。
《视与听》杂志同样用了尹子雄照片作为封面，是昨天在他房间内现拍的一张照片，尹子雄没那么讲究，不让什么摄影团队进来又是布光又是化妆的拍照。他就让乔治拿着相机随便拍，拍出他觉得可以的就行。
但是，《视与听》的标题却是不一样的，《迎合观众，这才是电影的未来！》。好吧，这个标题一看就是在带歪读者的节奏，但是看完整篇报道后，尹子雄又没发现修改过他说的任何一个字。
只是，通篇让人觉得尹子雄就是充满了功利主义。
去好莱坞干嘛？学习与赚钱。未来电影是商业电影赚钱了才有机会表还个人主义的艺术电影。《绿皮书》是一部披着文艺外衣的产业电影？尹子雄：我同意……
从头到尾，看看，无不透露出：这不是一个纯正的艺术电影导演，《绿皮书》也不是部纯正的艺术电影。
所以，威尼斯电影节的评委们，你们看着办。
尹子雄看完这篇报道，他抓了抓眉头，敌人很狡猾，手段很高明。既说了事实，又带了节奏。
按道理来说，尹子雄的手段也不会很嫩啊，但胜负中还是会有负的时候。
接下来的他的生活中就是有了各种采访，甚至于有各个大佬被记者问及对尹子雄言论的看法，有嘲讽的，不有屑的，有认同的，反正是不一而足。
这也导致了尹子雄要应对各个媒体要他的回应，比如港媒《晶报》就提出一个香港黄姓艺人的话‘尹子雄不过是一个不知世事的后生仔，建议他不要到国际上胡言乱语，丢华人的脸。’，然后问尹子雄怎么看。
“这谁啊？我不认识，现在是谁都可以跳出来说两句了吗？就像我现在去说***如何如何，你觉得***会回应我吗？***可能会说‘这是谁啊？哪只阿猫阿狗？’所以，我不予以回应。”
除了这种的，还有一些他听都没听过的电影人，什么印度的，阿根廷的电影人……
尹子雄虽然表面上不在意，但�