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2、细纲的缺位。
我的细纲始终写的很不认真，虽然相比于过去，在这方面，已经有了提高，但仍旧远远不够，而细纲的不充分，会极大地破坏节奏。
为什么细纲写不好？以往，我将其归结于懒惰，但最近我意识到，不止于此。写细纲的前提，是写好大纲……这部分，我曾经尝试过认真写，比如在开书前，写完全本的大纲，但实际上，这反而令我在开篇上束手束脚，留下了不太美好的记忆。导致在这本书上，没有对大纲进行清晰的设计，而只是有了一个很粗略的，大概的思路，就开始了连载，如今反思，其实做大纲还是很有必要的，而束缚手脚的，也从不是大纲，而是细纲。
过往也看过一些很厉害的作者，写书是不用大纲的，成绩也很好，我一度认为这没什么问题，但最近觉得，还是要有，前段时间李诞写了本工作手册，里面引用了北野武的一段话“喜剧是一定要有个边界的，没有边界的漫无目的想，什么都创作不出来”，恩，这里特意找原文抄录过来，虽然这段讲的是“主题”，是喜剧，但小说想来也差不多，大纲就是剧情的边界，因为没有大纲，我在想剧情的时候，往往是几个故事模型轮换，这就导致，有时候构思不及时，当前剧情写完了，下一个剧情还没确定，这就非常要命，在这本里，就出过这个问题，引以为鉴，如果有个大纲，也许可以倒逼我写好细纲。
当然，最要命的，还是想不出有张力的剧情，想不出适合用的好的桥段，这个最难解，也最头疼，思来想去，只能是多看书，积攒素材和故事，多尝试一些套路的使用，多练习，达到熟能生巧，烂熟于心，这个问题想不出解法，只能花时间和字数练习。
3、给信息的方式方法
这个问题是我最早意识到的，很多题材里，主角都需要了解世界观的背景信息，这部分也是没办法省略的，可想要将背景信息写的好看，很难，稍不注意，读者就会觉得无聊，乏味，但又绕不过去，这本书里，每次写到这部分，都会很头疼，写的难受，读者看的也不爽，又不能不写，所以一直在想，怎么解决，去看大神的解法，诡秘做的真好，用塔罗会解决了信息交换的问题，写几章都不腻，大奉沿袭了这个写法，老鹰……手法最朴实无华，直接用大章节字数淹过去了……前两个不能生搬硬套，大章节的解法虽然很无赖，但确实有用……将背景信息用对话的形式，夹在前后两个剧情之间，一个大章节抛过去，最简单粗暴，另外，如果可以，最好还是先留个期待感，然后抛背景……或者，想办法将背景设定打散，平均洒在一整块剧情里的某几个环节内……都可以，这里做过思考，以后再遇到类似问题，可以尝试。
啧，光第一个节奏就说了一千七百字……写饿了，泡个面，明天再写。
……
第二天。
总结完节奏这个最大的坑，第二个，想说说人物，不同于节奏的溃败，在人物塑造上，这本书应该是有进步的，这里的进步并不是说，我塑造出了什么好的人物，并没有，而是说，一些尝试，基本按照预想完成了。
在上架感言里，我说过，这本书之所以在开书时候，宁肯降低主角逼格，爽感，也要坚持这么写，很大程度，是为了练习人物塑造。
这个题材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下级的关系，肯定会让主角与配角的人格出现不平等，而我觉得，人格的高低，会严重影响角色间的互动，这是我从创作沙盘过程里获得的教训，而想要塑造人物，互动又是关键。
在这个思路下，我尝试用一些手法，有意识地塑造人物，虽然很粗糙，生疏，但行为无疑是积极的，应该保持下去。具体的手法，尝试的路线，没必要详说，大体上，是对打标签和cp化这两方面进行联系，人物的塑造和节奏不同，后者可以从订阅上清晰看到进步与否，前者很多时候，只能凭感觉……我个人认为，整体上是有提升的，这从前后出现的人物上可以做对比，朱一闻的塑造前期失败，所以他很长一段时间神隐，没戏份，因为我觉得人物形象模糊，后来在长白山剧情尝试拉了下，稍微好了一点，苏宁死，奔丧那阵又拉了下，稍微又好了一点点……但还是不合格，这说明了第一印象的重要。雪莉的塑造有点可惜，这个人物我是想过用力塑造的，但后来玩砸了，反思下，问题出在画风和定位上，雪莉的画风一度与故事整体不符，定位更是模糊，虽然戏份不少，但缺乏彰显魅力的剧情，到后面，直接丢过去，和乔索索组cp了……玖月同样有点无力，开场是可以的，但随着成绩下滑，剧情无力，我没有闲暇给她更多的发挥空间，这个人物有点高开低走……还有……算了，不细说，至于没有记忆点特别深的人物，主要是因为篇幅原因，没有空间进行人物性格转换深挖，这部分倒没什么说的，有过经验。
还有……对了，在写沙盘时候，我意识到了“三人一台戏”的设置，也进行了实验，很明显能感觉到，想要将人物互动写的活泼生动，三个人的组合是最合适的，不只是人物，包括一张地图，如果想要读者熟悉它，用三个标志建筑物来锚定，也很有效，以后有机会尝试。
第三个问题，是结构。
在这方面，我过去的理解是非常浅薄的，仅限于说，例如诸天流，一个副本连一个副本这样的结构，或者一个个的单元剧，或者传统玄幻题材，主角先在一个小地图，将实力和名望提升到顶点，然后进入更大的地图，重复上述过程这种。等等。
更近似于，整本书大的框架。
后来，慢慢回想起上学时候学的一些，总分，总分总，并列，递进……这些文章结构，但仅限于回想，没什么深的感悟。
再后来，逐渐开始意识到，更细化的，在剧情排布上的结构安排，开始模模糊糊，摸索着使用，比如第一卷和第二卷的衔接，又比如，魔都卷整体的剧情，是高低高的曲线。甚至尝试了两次双线结构，模仿影视剧的推进方式，两条剧情线一起推，然后集中一点爆开（这一点被吐槽了，说剧情切换的频繁，影响了阅读体验……）东京卷也做了结构安排，当时还有些洋洋自得，觉得自己有所提高，当时这样做，也的确有一些帮助，比如说，对一卷剧情的掌控感更强，写着有底气，但现在想想，这里的尝试还是非常粗浅的，更倾向于“剧情排布”，和一些好作品提到的结构，不完全是一个东西，那段时间，我心里觉得结构很重要，但并不清楚它到底为啥重要，结构这个东西对小说的意义在哪。
这个问题，直到我完本，重新审视整本书，并去重新看了大奉和大周（诡秘段位高，看的迷糊），才有了一些感悟。
结构好，可以令剧情紧凑，一段段剧情间存在内在的联系，存在暗线串联，就更有看下去，看到结尾的欲望。
一个单元剧，每一集独立，彼此没啥联系，读者说放下就放下了，不会想着看到结尾。
而一个结构好的故事，少看一段，可能就看不懂了，像是诡秘就是这样，我去听书，一个走神，回过神来，发现剧情接不上了，看不懂了……只好倒回去重新听，相反的，有些书，跳过了一段，好像也没啥影响，以往我觉得这是“水”的问题，但现在觉得，也是很多剧情间没有内在联系的原因。
在意识到这点后，我重新审视这本书，发现是存在结构的，但这更像是一种摸索中的，迷迷糊糊，无意识去进行的，最明显的，就是上代掌教一千年前，分成几个队伍，寻找彼岸这条线，它实际上，是完成了不同剧情的内在联系的，主角去东京，御三家是曾经的队伍之一，去长安，迟家祖先曾经追随过上代掌教，去蓉城，剑阁曾经也是寻找彼岸的一员，去欧洲，守夜人也是当年的队伍，去天竺，同样……这些剧情，是有联系的，而美姬与四大凶兽则是三千年前那条线……可虽然有联系，但实际上做的并不好，存在两个严重的问题。
其一，是整个结构是无意识去做的，等做完了才醒悟，这就导致，剧情安排上出了大问题，我没意识到，这个结构是有用的，过早地将寻找彼岸计划说明白了，就丢失了悬念，这个操作太蠢了，如果我重新来写，肯定不这样设计，会把悬念留着，每找到一些当年的“前辈”，就留一些悬念出来，后面再抖出来，揭晓。这就是没有预先做设计的结果。
写到这里，突然想起了庆余年，这本书我没看，因为怕被风格影响（吐槽，当读者那阵，我特喜欢看的一些书，后来都不敢看了，尤其是文字风格浓郁的作者更不太敢看，怕被带沟里）但在知乎上找了书友总结的大纲，打印出来研究过，范闲走过的故事，经历的剧情，很多都是叶轻眉的暗线，她的足迹，留下的故人与旧事的后续影响，随着剧情推进，范闲一点点挖出来这条暗线，曾经的故事，到后期彻底揭晓，叶轻眉就是连接不同剧情的线，这种才是正确的写法。（当然，看的是读者总结的大纲，不知道想法对不对）
扯远了，说回我这本，问题其二，这种内在联系还是太弱了，这一方面是之前说的，没去做悬念的原因，也是两个剧情，缺乏直接的联系的原因。
我很久前，就听过环环相扣这个词，但始终稀里糊涂，缺乏清晰的理解，之前看过一篇分析一世之尊的书评，其中有一段剧情的设计，让我有点理解了环环相扣，具体到我这本书里，数据曲线最好的，印象最深的两段剧情，是从去蓉城到长白山剧情结束，以及伦敦危�