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所迫，下一届订合同务必比这一届合理减少一些演出。要打天下也不能急，要往长里看。养精蓄锐，精神饱满的打决定性的仗比零碎仗更有效。何况你还得学习，补充节目，注意其他方面的修养；除此之外，还要有充分的休息！！
你不依靠任何政治经济背景，单凭艺术立足，这也是你对己对人对祖国的最起码而最主要的责任！当然极好，但望永远坚持下去，我相信你会坚持，不过考验你的日子还未来到。至此为止你尚未遇到逆境。真要过了贫贱日子才真正显出“贫贱不能移”！居安思危，多多锻炼你的意志吧。
节目单等等随时寄来。法、比两国的评论有没有？你的steinway［司丹威＇①是七尺的？九尺的？几星期来闹病闹得更忙，连日又是重伤风又是肠胃炎，无力多写了。诸事小心，珍重珍重！
一九六○年二月一日夜亲爱的聪，我们一月十一日发出的信，不知路上走了几天？唱片公司可曾寄出你的唱片？近来演出情况如何？又去过哪些国家？身体怎样？都在念中。上月底爸爸工作告一段落，适逢过春节，抄了些音乐笔记给你作参考，也许对你有所帮助。原文是法文，有些地方直接译作英文倒反方便。以你原来的认识参照之下，必有感想，不妨来信谈谈。
① 普罗柯斐夫（sergeyprokofiev，1891―1953），苏联作曲家。
② 萧斯塔可维奇（dimitryshostakovich，1906―1957），苏联近代最重要的作曲家。
① 司丹威，世界著名的美国钢琴牌子。
我们知道你自我批评精神很强，但个人天地毕竟有限，人家对你的好评只能起鼓舞作用；不同的意见才能使你进步，扩大视野：希望用冷静和虚心的态度加以思考。不管哪个批评家都代表一部分群众，考虑批评家的话也就是考虑群众的意见。你听到别人的演奏之后的感想，想必也很多，也希望告诉我们。爸爸说，除了你钻研专业之外，一定要抽出时间多多阅读其他方面的书，充实你的思想内容，培养各方面的知识。――爸爸还希望你看祖国的书报，需要什么书可来信，我们可寄给你。
［附＇ 音乐笔记关于莫扎特法国音乐批评家（女）hélène jourdan 一morhange［海兰娜？乔当…莫安琦］：
“thats why it is so difficult to interpretmozart’s music，whichis extraordinarily simple in itsmelodic purity。this simplicity isbeyond our reach ， as the simplicity of fontaine ’ s fables isbeyondchildren’s understanding。［莫扎特的音乐旋律明净，简洁非凡。这种简洁是我们无法企及的，正如拉封丹的寓言，其明洁之处，也是儿童所无法了解的。莫扎特音乐之所以难以演绎，正因如此。＇要找到这种自然的境界，必须把我们的感觉（sensations）澄清到immaterial＇非物质的］的程度：这是极不容易的，因为勉强做出来的朴素一望而知，正如临画之于原作。表现快乐的时候，演奏家也往往过于‘作态’，以致歪曲了莫扎特的风格。例如断音（staccato）不一定都等于笑声，有时可能表示迟疑，有时可能表示遗憾；但小提琴家一看见有断音标记的音符（用弓来表现，断音的nuance＇层次］格外凸出）就把乐句表现为快乐（gay），这种例子实在太多了。钢琴家则出以机械的running＇急奏＇，而且速度如飞，把arabesque［装饰乐句＇中所含有的grace＇优雅＇或joy＇欢愉＇完全忘了。”（一九五六年法国《欧罗巴》杂志莫扎特专号）关于表达莫扎特的当代艺术家举世公认指挥莫扎特最好的是bruno walter＇布鲁诺？瓦尔特〕①，其次才是thomas beecham ［托马斯。比彻姆］②；另外fricsay［弗里克塞］③也获得好评。――krips ＇ 克里普斯＇ ④以vienneseclassicism＇ 维也纳古典乐派〕出名，scherchen＇ 谢尔切恩］⑤则以romantic ardour＇ 浪漫的热情〕出名。
lili kraus［莉莉？克劳斯〕或者说令人诧异。”
一九三六年代灌的schnabel ＇ 史纳白尔］①弹的莫扎特，法国批评家认为至今无人超过。
① 鲁诺？瓦尔特（1876―1962），德国著名指挥家。
② 托马斯？比彻姆（1879―1961），英国著名指挥家。③弗里克塞（1914―1963），匈牙利指挥家。
③ 的独奏远不如duet＇ 二重奏］，唱片批评家说：“这位莫扎特专家的独奏令人失望，④ 克里普斯（1902―1974），奥地利指挥家。
⑤ 谢尔切恩（1891――1966），德国指挥家。
① 史纳白尔（1882―1951），奥地利钢琴家和作曲家。
他也极推重fischer＇ 费希尔］。②――年轻一辈中lipatti＇ 列巴蒂］③灌的k。310＇ 作品310 号］第八朔拿大，ciccolini［奇科利尼＇ ④灌的几支，被认为很成功，还有haskil＇ 哈斯奇尔］⑤。
小提琴家中提到williboskovsky＇ 威利？博斯考斯基＇⑥。56 年的批评文字没有提到issac stern［艾萨克。斯特恩＇⑦的莫扎特。goldberg［戈德堡＇⑧o 也未提及，55 至56 的唱片目录上已不见他和lili kraus＇莉莉？克劳斯＇合作的唱片；是不是他已故世？
莫扎特出现的时代及其历史意义（原题mozart le classique＇古典大师莫扎特刀＇）一切与括弧内的注是我附加的。
“那时在意大利，艺术歌曲还维持着最高的水平，在德国，自然的自发的歌曲（spontaneous song）正显出有变成艺术歌曲的可能。那时对于人声的感受还很强烈（the sensibility to human voice was still vif），但对于器乐的声音的感受已经在开始觉醒（but the sensibi… lity toinstrumental sound was alreadv awaken）。那时正如民族语言｝｛即各国自己的语言已经长成，不再以拉丁语为正式语言。｝已经形成一种文化一样，音乐也有了民族的分支，但这些不同的民族音乐语言还能和平共处。那个时代是一个难得遇到的精神平衡（spiritual balance）的时代？？莫扎特就是在那样一个时代出现的。”｛以上是作者引paul bekker〔保罗？贝克〕①的文字。｝“批评家paui bekker〔保罗？贝克〕这段话特别是指抒情作品｛即歌剧｝。
莫扎特诞生的时代正是‘过去’与‘未来’在抒情的领域中同时并存的时代，而莫扎特在这个领域中就有特殊的表现。他在德语戏剧｛按：他的德文歌剧的杰作就是《魔笛》｝中，从十八世纪通俗的lied〔歌曲〕和天真的故事｛寓言童话｝出发，为德国歌剧构成大体的轮廓，预告fidelio〔《费黛里奥》〕②与 freischotz〔《自由射手》〕③的来临。另一方面，莫扎特的意大利语戏剧｛按：
他的意大利歌剧写的比德国歌剧的多｝综合了喜歌剧的线索，又把喜歌剧的题旨推进到在音乐方面未经开发的大型喜居的阶段｛ 按：所谓grandedy＇大型喜剧＇是与十八世纪的opera bouffon ＇滑稽歌剧＇对立的，更进一步的发展｝，从而暗中侵入纯正歌剧（opera seria）的园地，甚至于纯正歌剧以致命的打击。十八世纪的歌剧用阉割的男声｛按：早期意大利盛行这种办法，将童子阉割，使他一直到长大以后都能唱女声｝歌唱，既无性别可言，自然变为抽象的声音，不可能发展出一种戏剧的逻辑（dramaticdialectic）。
② 费希尔（1886―1960），瑞士钢琴家和指挥家。
③ 列巴蒂（1917―1950），罗马尼亚钢琴家和作曲家。
④ 奇科利尼（1925――），法籍意大利钢琴家。
⑤ 哈斯奇尔（1895―1960），罗马尼亚钢琴家。
⑥ 威利？博斯考斯基（1909― ），奥地利提琴家和指挥家。
⑦ 艾萨克？斯特恩（1920 一），美籍俄国提琴家。
⑧ 戈德堡（1909 一），美籍波兰提琴家和指挥家。
① 保罗，贝克（1882―1937），德国音乐评论家和作家。
② 《费黛里奥》，又名《夫妇之爱》，贝多芬写的三幕歌剧。
③ 《自由射手》，一译《魔弹射手》，德国作曲家丰伯（1786―1862）写的三幕歌剧。
反之，在《唐？磺》和《斐逸罗的婚礼》中，所有不同的声部听来清清楚楚都是某些人物的化身（all voices，heard as the typical incarnation ofdefinite characters），而且从心理的角度和社会的角度看都是现实的（realistic from the psychological and social point of view），所以歌唱的声音的确发挥出真正戏剧角色的作用；而各种人声所代表的各种特征，又是凭借声音之间相互的戏剧关系来确定的。因此莫扎特在意大利歌剧中的成就具有国际意义，就是说他给十九世纪歌剧中的人物提供了基础（supply the hases of l9th century’s vo…ca1 personage）。他的完成这个事业是从paisiello＇白赛罗，派赛罗〕（1740―1816），guglielmi＇古列尔米］（1728―1804），anfossi［安福西＇（1727―97），cimarosa［祈马罗沙＇（1749―1801）｛按：以上都是意大利歌剧作家｝等等的滑稽风格（stvle bouffon）开始的，但丝毫没有损害bel canto［美声唱法＇的脸人的效果，同时又显然是最纯粹的十八世纪基调。
“这一类的双重性｛按：这是指属于他的时代，同时又超过他的时代的双重性｝也见之于莫扎特的交响乐与室内乐。在这个领域内，莫扎特陆续吸收了当时所有的风格，表现了最微妙的nuance＇层次＇，甚至也保留各该风格的怪僻的地方；他从童年起在欧洲各地旅行的时候，任何环境只要逗留三、四天就能熟悉，就能写出与当地的口吻完全一致的音乐。所以他在器乐方面的作品是半个世纪的音乐的总和，尤其是意大利音乐的总和。｛按：总和一词在此亦可译作“概括”｝但他的器乐还有别的因素：他所以能如此彻底的吸收，不仅由于他作各种实验的时候能专心壹志的浑身投入，